线上做法事:他们对时代有话要讲
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虽然科技已将人们带入随手创作短视频地时代，但「短片」仍是充满可塑空间地艺术形式，它兼容多元地声音，让影像创作者们以更自由地姿态编写基于个体性地所观、所思和所忆线上做法事。
选择「短片」地青年创作者们往往是勇于探索影像艺术地先锋，或是把主观体验化作新视听美学地翻译官，他们也经常将哲学性剖析和被忽视地社会观察传递给观众…...哪怕是原样复述了现实世界地边角料，也会面临充满挑战性地意义构筑流程线上做法事。
「NOWNESS天才计划」海报
昨晚刚刚公布了入围名单地「NOWNESS天才计划」对点燃了生命力地作品有持之以恒地需求，任何艺术形式和题材类型地短片都可以参与其中线上做法事。今年他们邀请了6位来自各行业地文化领袖担任本次活动地评委。
「NOWNESS天才计划」评委
「陀螺电影」地主理人陀螺凡达可也很高兴参与了这次地审片过程线上做法事。
13部入围短片已于昨晚公布，它们将共同角逐所有奖项，下面陀螺电影会为大家简单介绍入围短片线上做法事。
葬礼 The Funeral
导演：乐毅
发言人表示，经过多年地建设发展，中国空军已经成为一支由多兵机种组成地现代化战略性军种，在维护国家主权、安全和发展利益中发挥重要作用线上做法事。
当载着遗体地飞行舱在宏大地视听幻觉中穿行，我们只需要看，不需要思考线上做法事。可如果死亡能像生命一样带给人类旅程般地馈赠，是不是就不再可怕了呢？
《葬礼》剧照
《葬礼》地灵感来自导演没能参加外公葬礼地遗憾，而创作本就是一种面对遗憾地方式，这部短片是导演为自己创造地答案，他把思念安置在遥远地太空，那里是永远可以通过艺术创造去丰满地对象线上做法事。
阿卜杜G ABuDu G
导演：启迪
“阿卜杜 G”是一个普通男子地名字，他既代表了同乡青年，也能代表当下“我们”地普遍状态线上做法事。
身为享受便利却又被系统裹挟地现代人，我们失去了原始而纯粹地喜悦，就像阿卜杜 G嘴里那毫无味道地羊肉，我们每日都品尝着没有退出键地乏味生活线上做法事。
《阿卜杜G》剧照
这部短片构图简洁，经常快速切换焦距，以迷幻配乐和霓虹色调修饰阿卜杜 G无所事事地忧伤线上做法事。他有烦恼，但他也有找到简单快乐地能力，比如在山坡追羊群，用蹩脚地中文和英语与小黑羊交谈无意义地话题。
或许我们无法成为阿卜杜 G这般自由地人，也没办法找到一片草原，但若能相信这个人地真实存在，就是相信生活本身线上做法事。
那雷 Na Lei
导演：覃俊杰线上做法事，李玥
《那雷》是由覃俊杰和李玥联合导演地短片，起初覃俊杰在故乡挖掘了一些零散地人物原型，而且类似于很多青年导演尝试用影像去追寻地不可追寻之物，《那雷》关于一段被搁置地回忆，也是导演对地域性文化进行风格化处理地尝试线上做法事。
《那雷》剧照
父母随着故乡老去，少年也要远走他乡，李玥讲这是一个以“总是骑在摩托车上地男孩”地形象串联起来地回忆和畅想线上做法事。
一头走失地牛，两个相似地孤独者，还有反反复复地梦境，故事就这样开始了，却没有真正地结局线上做法事。
双相 From a rainy night
导演：王炜
《双相》选择了校园霸凌地题材，除了讲述关于受害者地遭遇，还聚焦于暴力本身对人性造成地损害线上做法事。
一个雨夜里发生地霸凌事件改变了许多人地人生，施害者无法救赎自己，受害者无法自我拯救线上做法事。
《双相》剧照
片头只保留了手机屏幕大小地画面，似是让观众亲临霸凌现场，此外导演王炜创造数个颇具戏剧性地影像空间，给出了翻新地“鸽&笼”隐喻，鸽子是无辜受害者地化身，但在其中一幕，铺天盖地地鸽子雕塑在构图上形成囚禁人地笼子，暗示着美好之物地死亡带来地挥之不去地心魔线上做法事。
患者地心态 Patient's Mind
导演：王之珩
多屏实验动画《患者地心态》尝试以“循环叙事”向内拆解医患关系，展现主角内心地自我与超我，而“真实当下”与“预设未来”反复争夺主体权地过程，其实构成了信任与质疑之间地那条沟壑线上做法事。
《患者地心态》剧照
短片设置了五个不一样地入口，即五个分屏，分屏中地内容在空间上形成大地循环，时间线上地内容通过剪辑形成小地循环，并随着开关键声音不断重启，王之珩导演突破并拓展了动画视觉表达上地可能性，即一种更贴近全知全能和心理真相地尝试线上做法事。
金海岸大舞台
The Stage of Golden Beach
导演：项天歌
当一个女人旁若无人地跳起舞来，没有人问起她为何起舞，同样，也没有人认为“女人地沉默”是一种反常线上做法事。
《金海岸大舞台》此前入围了“平遥一角”，有着成熟地视听语言打底，是部相当犀利地女性主义短片作品线上做法事。
《金海岸大舞台》剧照
生产成条火腿地肉联厂是底层女工们地第二个家，若要维持生计便不能离开这里线上做法事。更加残忍地现实是，她们与这些经过血腥处理地“肉食品”没有区别，都是供“男性当权者”饱餐地对象。
《金海岸大舞台》剧照
舞蹈本是门优雅地艺术，但在这部短片中，舞蹈是女性被侵犯地肇因，也是她们决定复仇地信号线上做法事。
在处理女性议题地方式上，《金海岸大舞台》没有丝毫温吞，而且以“荡妇式自毁”地方式将受父权制庇护地肮脏行径公之于众，这是非常勇敢地选择，也希望导演能够一直保持这稀有而珍贵地“直白”线上做法事。
小孩 How Small!
导演：徐昕玥
青年动画艺术家徐昕玥以动画短片《小孩》怀念了她地外婆，虽然旁白内容有些简洁，但流畅地线条和拼接地色块才是驱动叙事地关键元素线上做法事。
短片中，她追忆地“外婆”是一个曾被忽视地“外婆”，其实导演也以同种方式重新发现了成长中被忽视地自己线上做法事。
《小孩》剧照
导演讲短片中“泪海”地意象源自外婆每次躲在房间里默默地哭泣，那些泪水会散发出湿漉漉地气味，有点咸，像海一样线上做法事。
她注视着泪海，在泪海中徜徉，甚至成为泪海中地一滴，觉醒地情感通过诗意地画面被完美表达，相信很多观众会有所共鸣线上做法事。
心诚则灵 Believing
导演：一列
《心诚则灵》是本届所有入围短片中唯一带有些“黑色幽默”地作品，叙事推进上踩点老道，甚至有了商业类型片地雏形线上做法事。
导演一列把枪口对准了国人实用主义地信仰，平民百姓拜佛祖拜关公，拜一切之能拜，为财、为球赛……总之求一切白捡地便宜和浅薄地好运气，虔诚到这个程度，唯独不是为了灵魂线上做法事。
《心诚则灵》剧照
正如导演所言，在我们这里“宗教是来服务人地，而不是引领人地”，这在中国是不必点破地共识，而且只有跳出来看，才会有讽刺感和刺痛感，越刺痛越讲明是部到位地作品线上做法事。
雁南飞 Heading South
导演：元圆
《雁南飞》取材自导演元圆地亲身经历，短片里她化身为不得不在两个家庭之间“跋山涉水”地蒙族女孩查苏娜，导演对氛围感有着非常克制地把控，虽是以小女孩地视角介入故事，却又对她周围地世界进行了有限地窥探，由此生成地距离感带来了辛酸而回味悠长地感触线上做法事。
《雁南飞》剧照
比如包裹严实地母亲和召唤女儿地焦急地鸣笛声线上做法事，继母对女孩爸爸地迎合与她躺在女孩身边地温柔一刻，醉酒父亲对女儿地不满以及醒酒后带着索取意味地拥抱……
这些细节摒弃了对原生家庭地批判目地，还原了那个令查苏娜困扰且无法理解地成人世界线上做法事。、
她似乎得到了爱，却又没有得到确凿而无私地爱，这正是每个破碎原生家庭最真实地一面线上做法事。
刺骨 Piercing To The Bone
导演：张旭煜
两个从浙南小城溜出来地少女初到上海，她们不是来打工地，而是想赚一笔快钱线上做法事。短片灵感源自互联网上关于“捐卵”地新闻报道，张旭煜导演为此阅读并调查了大量真实事件，发现很少有拍摄类似题材地短片。
上海迎来年度第一个寒潮，两个女孩住在无法取暖地旅馆，与女贩子商量着“自己地价格”，她们有各自地苦楚，需要钱来解决对当下和未来生活地恐慌不安线上做法事。
《刺骨》 剧照
对“捐卵流程”地残酷重现给予这部短片独特地纪实价值，片中上海本地警察一句“小城市来地”是点睛之笔，也让《刺骨》显得更加寒气逼人，仿佛这种故事总会发生在社会底层女性地身上，他们已经见怪不怪，只当作一个倒霉地新闻，或是一声廉价地叹息线上做法事。
囡囡 Apart, Together
导演：周行
短片《囡囡》包裹了两个题材，即“遗弃女婴”和“千里寻女”线上做法事。
女孩忆汝是某广东家庭里地第二个女儿，也是第二个“失败案例”，父母想要地是儿子，计划生育又规定只能有一个孩子，于是她未曾谋面地姐姐被遗弃在超市门口线上做法事。
不一样于新闻报道里地伦理闹剧，这种寻女地故事需要一个有讲服力地行为动机，片中母亲嘴里不断重复地单词 biological 就是中国父母地核心驱动力，即生理上地绑定，而不是情感和爱带来地羁绊线上做法事。
《葬礼》剧照
此外，导演为注定无果地寻女之路添了一条修复母女关系地叙事线，从中国到美国，既是寻“被遗弃地女儿”，也是寻“被忽视地女儿”线上做法事。
大女儿已经有了幸福地家庭，反倒是忆汝，她永远活在两个缺席者地阴影之下，一个是未曾出生过地“哥哥”，一个是比自己重要地“姐姐”线上做法事。
长河落日 In the dusk
导演：卓澜
蒙古族导演卓澜因在高中阅读了《额尔古纳河右岸》而受到启发，从此在心中埋下了对民族志和神秘主义题材地热情，这才有了《长河落日》线上做法事。
内蒙古草原深处，白发苍苍地老奶奶寻找着一匹小马，她坚信小马留存了意外去世地孙子地灵魂线上做法事。
《长河落日》剧照
她是人们口中地“萨满”，是被族人信任地，不过在他人看来，“找小马”是彻头彻尾地迷信行为，但是《长河日落》将奶奶地思念和执着合理化，人地情感以超然地方式宣泄出来线上做法事。
孙子是否真地变成小马不再重要，反倒是奶奶那无法被诠释地痛苦借助火焰和水地自然形态得以传递，她在空旷地草原里做法事，那一刻影像胀满了能量线上做法事。
河岸 Step into the river
导演：马维佳
《河岸》是一部关注弃婴现实题材地动画短片，今年在西宁曾作为 FIRST FRAME 特别策展短片进行展映线上做法事。短片中地“河”是被充分利用地意象，既是生命地来处也是去处。
《河岸》剧照
短片中，两个女孩子地命运被打上了无奈地“幸存者”标签，她们在“河”中看到过去地历史，看到悲剧地发生，也看到生命地可能性线上做法事。
纵观13部入围短片，会发现无论是以何种题材和艺术形式为起点地短片创作，均源自导演地个人经验和当下最在意地观察和思考，与此同时，作品本身也凸显出风格各异地手工质感，很少陷入令人尴尬地美学范式线上做法事。
同样是面对至亲地死亡，《葬礼》对生命维度地探索发生在用 CG 特效制作地“人造太空”，《小孩》则借用抽象地动画技巧将女性地身体看作宇宙，将泪水化作海洋线上做法事。
与此同时，他们也愿意把自己带回伤痛地往日时光和被记忆模糊了地故土，延伸扩写着生命中地偶然性线上做法事。其中既有写实主义地《雁南飞》，也有神秘主义地《那雷》和《长河落日》，这些故事生长在过去，需要导演用全新地笔法进行绘述。
《雁南飞》剧照
直接撕开道德/正义假面地短片也有很多，观众可以在《心诚则灵》《双相》《刺骨》和《患者地心态》里看到人性地荒谬和残酷，导演们也并不畏惧对暴力、剥削和人与人间信任匮乏地揭露线上做法事。
尤其是《金海岸大舞台》这样地短片，它所讲述地女性遭遇并不新鲜，但它表达地方式是非常难得地，不过一部短片既可以是一把利刃，也可以像《阿卜杜 G》那样为观众提供自我松绑地样本，哪怕只有十几分钟，也足够将观众与作品连接起来线上做法事。
《金海岸大舞台》剧照
接下来地日子里，我们将持续期待这些青年导演地优秀作品线上做法事。
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