晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水:三月
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[默之随笔集]三月
目录]
01.鹅岭电影院[之五] 2043 0330 08:37
02.下雨天儿 1270 0327 13:10
03.女人是一本恶之书 1446 0325 20:03
04.鹅岭电影院[之四]2555 0323 11:35
05.自传提纲 1901 0320 10:16
06.男人处置情欲 2152 0317 08:49
07.鹅岭电影院[之三] 3098 0314 18:02
08.废邮存底 1291 0313 16:04
09.永远寻找的年轻人 1306 0310 11:52
10.看到听到想到 2229 0309 17:34
11.老杨老师 1682 0306 16:26
12.晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水我的碎玻璃 1339 0304 16:14
鹅岭电影院
□三皮
我那几个平方的小屋子渐渐成了我的乐园，书、CD、影片占据了最大的空间晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。好象是一年过一种生活，两年前我在歌乐山上没有日夜的读许多长篇；去年则听了整整一年的各类CD；从去年十二月以后，就开始看所有可以弄到手的电影，一天看一部，一天经历一种不一样的感情，又虚幻又真实，常常有切肤的痛，也有泪水流下眼睛的时候，感伤的或者欢笑的，一如漆黑的墨水在纸张上留下痕迹，用以纪念那些黑暗里的美好时光。
73.《月亮爸爸》
三月二十三日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
当真是和看南斯拉夫库布什里卡的东西有一般无二的味道，即皆在极尽搞怪的底子下有大悲凉晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。混乱的世道、纷战的中亚，烟尘。傻子哥哥是演《新桥恋人》里头那个男的的。海峡上的摆渡船在泛黄的海水上，孤岛一样，甲板上的吵嚷近似拍于西贡的《情人》。最后用电风扇做螺旋桨起飞而去的屋顶，无尽的省略都在里头。
版本不好，韩国的3区制作，鬼画符一样的韩文消不掉，中文在前头，非睁破眼睛别想看个明白，汉字小小的，象被硕大的韩文强奸了一样晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
74.《苦月亮》
三月二十三日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
仍然搞不清楚究竟怎么会有另外一个题目《钥匙孔里的爱情》的，是讲爱的崎岖爱的曲折爱的不可理喻么？看完了知晓讲的又是人性，爱的追寻，寻到最后却只是恨，通常恨倒比爱来得长久，因为有切肤的痛在吧晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。波兰斯基的片子我几乎都喜欢，这个人有波兰特有的悲悯，但是这悲悯和我又有多大的关系呢。
75.《侯麦四季故事之春天》
三月二十五日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
轻，淡，安静，透明的薄纱，鹅羽的黄晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。这些就是春天吗？
今天去挂花园吃午饭，抬头望行道边的黄果树，叶片一下子就绿了，是那种嫩得叫人只想唱歌的绿晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
成都有个叫洁尘的女人，并不喜欢她陈腐的文字，她讲侯麦的一个比喻却用得好，讲老侯的东西就仿佛清漆涂过的木头，看上去是木头，摸上去却隔了一层，摆多久也不会改变颜色，因为本身就是颜色晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
76.《十日谈》
三月二十六日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
完全是风俗画的手法，和巴尔扎克也相同也不相同，有着近似的品味，有着不相近的表象晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。气势少了《阿拉伯之夜》里头的浑厚，裸露的少了，坦率的东西少了。
恍惚是在哪里看过，又记不起来是在哪里看过，电影频道呢还是谁的家里呢，反正是怎么也想不起来了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
77.《侯麦四季故事之夏天》
三月二十六日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
总是一般的清淡，似有若无晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。每个人的生活都是这样的啊。人要只是那个少年手里的一把吉他只是那个女子口头的一首船歌，就简单得没有烦恼了，不过真那样了，也许就又有了吉他或者是歌曲的烦恼，谁知晓呢。
游移和折腾，到最后，什么都余不下来，一个也得不到晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
并不尽然，因为那个少年讲：我会永远记得我们海边的一起散步，对于那个女子来讲大概也是一样的吧晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
也许，也许明年夏天更值得回忆晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
78.《少女小渔》
三月二十七日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
编剧严歌苓是我不喜欢的，主要是这个名字，不是别的，见过照片，看了电影，就觉得很有点象是里头那个制衣厂跟在收音机后面唱歌的女人，不知晓是否是客串晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。等到电影看完就对这个人有了很大改观，因明白异国他乡日子总有太多的困苦总有太多的不容易，是自己决定不了自己的。
刘若英那时候还那么臃肿，不美，无限的青春却掩盖不住，四处的洋溢着晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
还记得两年前的那个春天，一个女人邮购了片子相约了一起看，也没有等到一起看，两个人就散了，现在想来，真看了，也一定只是后悔晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
79．《给晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水我一个爸》
三月二十八日正午看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
还是四五年前，在故乡就从《扬子晚报》某一版上知晓了这一部，还剪下来夹在了某一本书里，是王老五推了单车和苏联孩子在黄昏的公路上走，一个那么高，一个那么小，黑白的报纸画面，亦透出温馨的调子晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。是喜剧里头的悲剧。看完了我去翻一下世界地图，在48页看到布拉格，遂在台灯下面目不转睛的盯着看了又看。
80.《布拉格之恋》
三月二十八日下午看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
在地图上看了又看布拉格，因而想到这部片子，就找出来晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
并不喜欢昆德拉的沉闷调子，却也讲不上讨厌，对这片子同样是这般感受，相比较，喜欢倒要多点，恐怕是比诺什的缘故晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
那些讲什么改编小讲成功的典范此为一例的人，一定是没有看过小讲的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。二者根本不是一回事。电影永远只是电影，惟有将其当作影片看才有了影片的生命，而远非小讲的翻版和简单的诠释。即使这诠释做得再好。
81.《穿过黑暗的玻璃》
又有一个题目《犹在镜中》，两个题目都喜欢晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
是第一次看伯格曼的东西，明显的老伯将电影的表现领域拓展到了人的精神领域了，在影片中嗜好一样执著于质疑人类生活中的一切“信仰”，在这一点上电影真正成为了一种工具，而不再去担负什么，悲伤或者是娱乐，它都不去管了，这个时候电影也才真正抵达了艺术的本身晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
深刻而不晦涩，重要的是解剖的线路，而并非什么了不起的结果晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
对于艺术从来就没有什么大不了的结果晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
三月二十八日夜
写完于希尔顿
下雨天儿
□三皮
那个猩红热早逝的梁遇春在一篇题目《春雨》的小品文开头就讲：整天的春雨，接着是整天的春阴，这真是世上最愉快的事情了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。我向来厌恶晴朗的日子……
看到了我就一震动，因为自己也有着同样质地的品性，好象一下子找到知音，人世间多了些温暖，再不寂寞了似的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。于是想到大半年以前写的一段东西：我喜欢在微雨的树阴下默默行走/静静的看/那些素不相识的路人/匆忙的脚步/并且想象/他们将要去往的地方/一定有很好的阳光/它同样照耀着我/像每一天的阳光一样/在微雨的树阴下/我从它们下面/默默经过
那个六七月间的天气，温润潮湿，雨水把许多人留在家里，就是在路上走着 ，也是匆匆的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。我住的地方，人们都在打牌，麻将牌在桌子上骨碌骨碌的声音和雨水声音交织在一起，尘世的幸福味道浓烈极了，只让人生出爱惜之心。也不去参加，只听着，也可以听出色彩斑斓的头绪，绵密而且悠长。
到屋子外头去看庭院里头的鱼缸，水草在发青的水中晃荡，几只半透明的家伙停在底层，一动不动，水面一圈一圈涟漪，把一片飘落的叶子裹挟其中，没有目标的流动，没有颜色，因为天空本没有颜色晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
忘了收的烟灰缸还在忘了收的小木头椅子上，缸壁上的那个骆驼被溢出的烟灰染成黑色，黑色不断流淌，骆驼就跑动起来，但是走不出青瓷的缸壁晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
这时候你来或者不来，都没有关系，来了，也许我会撑了唯一的破伞一起出去走走，到徐家坡的那个小广场上去，眺望一下烟雨蒙蒙的对岸，喊两嗓子，让声音在雨水中一直蔓延直至穿过无穷岁月，在同样雨水的黄昏才停止下来，平摊在一块路牌表面，指向都是糊涂的，所以是一具废弃的路牌，它只是雨水的一个背景；也许我要烧壶水泡杯茶，就坐在窗口喝，不讲话，只看那些街道上零星的人；也许茶都不泡，只是在屋子里默坐，风雨故人来，多好，可惜我没有红泥小火炉晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。有又怎么样呢，我都忘记喝酒是什么时候的事情了，甚至已经忘记了酒水的滋味，既是可以忘记，看来也就不是多么死生契阔的东西，都不如一场雨常见，有了炉子也是温不得酒的吧。
也许你不来，我就一个人了，自然是没有出去走走的心情，一把破伞一个白面长身的青年一场老下不停的细雨，未免要显得形影相吊茕茕孑立，徒增凄凉晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。那就烧点茶泡饭吃，不要太饱，不饿就足够了。会翻翻书，不看周作人也不看李清照，雨水已经是凄凉的味道。也不去读鲜艳的文字，反差太大。就读点董桥吧，又短，又精干，又不乏典故逸事，又通俗又雅致。某年七月我在老家就着雨声读了半个月这样的篇章，把自己都读成一场似有若无的雨水了。会听听音乐，老巴赫或者格里格，两种风格，都和雨水中的心情仿佛。我是这样迷格里格，他的每一个乐章好象都饱含了无尽的水气，是温柔和细腻的。
夜里我会躺在床上听它们晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水，声音开得小小的，最微弱的时候 ，雨水就将空隙填满，等到唱片走到尽头，我还没有入睡，但是也不爬起来去再度打开，只让雨水静静飘落，落在瓦片上闷闷的，落在车棚上磅磅的……
落在心里的，我讲不出究竟是如何一种美妙之音晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
三月二十七日
近午于希尔顿
读书晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水，我称之为恶
□三皮
这话不是我讲的，是尼采先生讲的，但是我喜欢这样的口气，有点圣经的味道晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。我还喜欢圣经，不是作为一本陶冶情操的经文，而是当作一本书来看，特别是里头的雅歌，特别是里头的传道书，我反复看很多遍，每一回看了有每一回的喜欢，写得太好，永远无法穷尽似的。
尼采可能不喜欢圣经，因为他不需要那样讲是就是的教谕，因为他本身就喜欢讲是就是，自己是这样的一个人，如果再喜欢一个很古老的同样质地的东西就有模仿和抄袭的嫌疑晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
但是这句话还是有问题，如果孤立的看，我们一定会误读晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。很多话都是这样的，要和前头或者后头的东西联系起来看，才有自己的生命。给这个话题以生命的是前头的一句话：拂晓时分，当一个人自身的力量正新鲜降临之际。
装上这个笼头，就活了，就容易理解得多，也就会将尼采从一个疯子的定义中拉出来，还回他的本质，一个聪明的猩猩抑或是一个智慧的猴子晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。我们知晓一个人再疯要弄得全世界都知晓也不是一件容易的事情，他必然还是在貌似疯狂的背后有冷静的头脑可以讲出优秀的清晰的话语才能带来持久的震撼，否则地球上疯子那么多，为什么我们记得的只有尼采几个。
我想疯子讲的话有时候更接近上帝，正常人一般都是平庸的，不是讲他就想平庸，而是生活派给他的，没有办法晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。生活越大，这样的人就越多，物以稀为贵，这个道理在天堂恐怕也是成立的，所以正常的不值钱。
好象是法国有部片子叫《第八天》，讲上帝制造世界和人类用了六天，第七天休息，第八天才造了片子里面讲到的那个傻瓜，明显的，那个傻瓜是最后的、最好的、也是最伟大最重要的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。我们是把疯子当作傻瓜的，所以如此，是因为我们妒忌，我们没有办法和上帝直接对话，正常得只知晓过过一天少一天的日子，这样流水帐一样的生活底子上都是恐惧的斑痕。
在傻瓜那里则不一样，没有时间，每一天都是新的一天，新的就是旧的，旧的也就是新的，这样就没有时间的流逝，相应的也就没有恐惧，恐惧正是罪恶的上帝这个老混蛋留给人类的一件最恐怖的东西晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
来看看正常的尼采讲的正常的前头一半：拂晓时分，当一个人自身的力量正新鲜降临之际晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。时间人物情况都有了，本身几乎就成了一个故事，可以有无数的猜测和想象，比如讲一个写字儿的忙活了一夜，废纸扔了一屋，精神疲了，留在桌子上的还是几个死人物，纵使这样，他也有新鲜的活力，这活力是一种悲愤；比如讲一个文学女青年，一本小资情调的小讲正读到快出彩儿的地方，就是讲那个天生腼腆的男生终于开始拉拉女孩子的手了，她也有她新鲜的活力，就是讲看到了大好结局的曙光；再比如讲一个鏖战了一宿的男人，醒了，开开床头灯，调得暗暗的，看到凌乱的单人床和更加凌乱一丝不挂的性伴侣，他就自然也有他自身的新鲜力量，大抵是再一度高潮的来临……
所有这些时候，要再去寻思读一本书，就都是一件罪恶的事情，是得不到宽恕的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
我也有这样的时段，一个正常的男青年的拂晓时分，在床上睡不着，也会爬起来，抄枕头边的圣经看，有时候很不幸会抄到一个苦闷的安全套，就会发半天呆，想上一个走失的女人和以前欢愉的夜晚，都和一个真正的清晨大好时光矛盾着，格格不入晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
圣经不是一本书，只是一本工具，修补的是人性晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。这样的人性是失落和恶。这样的恶常常开出花来，遮蔽了整个床铺和身边的另外那一个人，她是一本没有最后一页的书籍，所以我永远无法将其读完。
这样的时段会想到另外一句话：阅读者成了一本书晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
讲话的不是尼采，是斯蒂文森或者是我自己晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
三月二十五日
夜写于希尔顿
鹅岭电影院
□三皮
我那几个平方的小屋子渐渐成了我的乐园，书、CD、影片占据了最大的空间晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。好象是一年过一种生活，两年前我在歌乐山上没有日夜的读许多长篇；去年则听了整整一年的各类CD；从去年十二月以后，就开始看所有可以弄到手的电影，一天看一部，一天经历一种不一样的感情，又虚幻又真实，常常有切肤的痛，也有泪水流下眼睛的时候，感伤的或者欢笑的，一如漆黑的墨水在纸张上留下痕迹，用以纪念那些黑暗里的美好时光。
63.《蔷花晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水，红莲》
三月十四日深夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
一惊一乍的恐怖并不恐怖，这是对我而言，好象已经习惯了那种状似夸张的风格晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。生活中太多类似，许多人都是无大脑的，惊乍是他们的风格，这样的人心大多还没有黑透。
要将其当作家庭伦理剧来品尝，倒别有一番滋味晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
韩国人弄东西一贯的唯美、干净、细腻晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。这样的兴趣偏好放到任何类型的片子里头去都有着固有的血液，贴上南朝鲜的标签，这标签上的颜色横竖是有着一个民族的本性的。
64.《小裁缝》
三月十五日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
四川话晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。四川的乡下。看影像总应当是在万县等三峡库区的深山里吧，站在山丘上头喊一嗓子，持久的回音，万马千军一样。
因联想到去年夏天自己的三峡之行，真美啊，看到的当地人也是，景物也是，都绿得叫人惊讶，漫天水亦淹没不了的青翠，好象有着与生俱来心甘情愿的闭塞晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。再荒唐的年代，四川好象都宁静着。言语有着天生成的幽默，我入川四年，竟留恋得一步不肯稍离。
学习原著土话则总不成功，偶尔一讲就是电影里头刘烨那个劲，听到了，周围就一片笑声晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。只好不讲。
导演戴思杰也是编剧并且还是原创作者原籍就是四川，原作即是用法文写的，得到了法国人的赏识，这赏识自当是必然的，因为异域的情调，因为有好的东西在，讲的是文学，往深了讲倒是对于远方的向往，恐怕是愈闭塞的地方要来得愈急切晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
文革仿佛除了教训什么也不留下，我总觉得不都是这样的，也许老戴也会这样想晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。大概是这样一个事，但凡后来日子好了，回忆再痛苦的岁月也有着隐秘的诗意，这样的诗意或许就是小裁缝，或许就是那些煤油灯下读掉的古典书籍，是深山逶迤的道路，晦暗的晨昏，和清澈的泉水，和小提琴……
65.《南国再见晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水，南国》
三月十八日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
侯孝贤是这样喜欢拍火车穿过隧道，拍那石子磷磷的路面，路两边南台湾的灌木，或者是进了镇子以后闲散的晃东晃西的人群，都是乡下的面孔，讲的都是听不明白的闽南话，有着一种舒缓的节奏，糯米的味道晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
侯孝贤是这样喜欢拍火车呜的一声从黑暗缓慢进入光明，没有太阳的光明，又安静又潮湿的光明晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
这一部，开始大量叙写城市生活，描写骨子里头千创百孔的残酷生活，乡村便成了一幅背景，是一幅坚韧的道具晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
碰壁的不是某个人，而是每个渴望成就的青春晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。最后发现，一切努力都是徒劳。火车仍然天天来去，没有带走什么，当然，也没有留下什么。
66.《十日谈》
三月二十日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
梦幻一样的场景，梦幻一样的古城邦，我总不知晓老帕索里尼是怎样调动人群和建筑的，更不知晓他后来的《索多玛120天》是怎样安排那些人物心甘情愿的拍摄晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。这个里头已可看出端倪，但是仍然需要思考，才能找到答案。
终结的情欲，永恒的背叛晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。还原想象抑或历史记载中的历史，人已不是人，都成了上帝的玩具。演员不是演员，都是老帕索里尼灵活支使的道具。
67.《不夜城》
三月二十一日中午看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
金城武的东西已经看过许多，这个应该是相对出彩的一个，想来是和他本人的气质比较相似的缘故吧晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
把深层次的东西披上娱乐片的外衣，亦是需要功力，形式容易解决，要酣畅，要通透，就难晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。我不知晓这片子的导演是谁，我知晓的是，酣畅通透被他做到了。
有与岩井俊二《燕尾蝶》异曲同工之妙晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
68.《童年往事》
三月二十一日下午看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
老侯的风格总有着悲情的调子晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。里头前前后后死了三个人，这三个和大陆有着千丝万缕联系的人物一走，台湾就真正成孤儿了。
于是阿孝咕少年期的模样就有了阳光灿烂马小军的形象，几乎所有的青春期都是一般调子，全世界一样，一衣带水的台湾政治和大陆再不一样，本质仍然无二晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
那八十几的老婆婆用小半生从来没有走到尽头的回归大陆之路也许在她去世之后可以到达，毕竟尘世里头剪了那许多纸钱，再远的路也可以买通的吧晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。弥漫的南台湾的雨水啊。那个在行走之中会拐到路畔去摘几个芭琏的小孙子却再不会和她一路了。
69.《幽灵公主》
三月二十一日深夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
幽冥的森林，无所不在的神灵，无处不在的宝藏，也许它只在每个人的内心晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
所有的动画皆叫人向善晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。宫崎峻有他的一种唯美，幽静，不容尘俗破坏。在极深的夜里，哈气声亦可听到的时段，看这样片子，看到的只是美。
而这样的美来得尤其沉重晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
70.《座头市》
三月二十二日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
画面是浮世绘的，下的雨都好象是下在玻璃上晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。草芥的生命，人更如同物体，只是物质只是形象，没有温度。鲜血流淌，迸射，脸可以躲避，心就不可以。
电影本来是造梦，看起来，不知是何年，只觉身在其中，就好了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。李安拍中国化的《卧虎藏龙》，北野武就拍这样的日本格调的功夫片。只是要让两个人竞争去拍水泊梁山，恐怕胜出的还是这个日本导演，这个人有李安所没有的“气”。
座头市定格在最后一个画面，之前讲的最后一句话是：我即使睁再大的眼睛，也什么都看不见晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
事实上，现实里头，我们也毫无二致晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
71.《水中刀》
三月二十二日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
有点在路上的况味晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。只是这路大部分是在海上，片子的另外一个题目就是《扬帆远航》。三个人，一天一夜的经历，称不上故事，却也起承转合，该有的都有。都是冷镜头，却也有着波涛汹涌的激情蕴涵其中，讲的是关于青春。素描一样的场面，有风暴，风暴都显得安静。
起于路上的驾车，终于路上的驾车，车子停在十字路口，不去交待它最终的去向晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。拦车的青年则再不见了，或者讲他即使仍然回到那个路面伸手拦车也已不再是24个小时前的那个十九岁年轻人，一天一夜之后他已远离了青春期；那个好为人师的男人则看到他典雅外貌深处自私与恐惧的人之本性；他的妻子则明正言顺的尝试了一次理直气壮的背叛。
水中刀所能够划伤的不只是皮肤，还有青春的纹理晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
二十三日近午
写于希尔顿
自传提纲
□三皮
1.出生
我得感谢我爸爸和我妈妈1974年春天在一个叫照兰妈的媒人介绍下的相识，然后感谢他们的一见钟情以及随之而来的那个秋天简简单单的婚礼，我永远无法完全还原的想象出来那个秋天的晚上欢乐的乡村有着怎样的场景，肯定有许多的鞭炮，肯定很响，震天动地，但是一定没有烟花，那是一个非常的年代，一切都不富裕晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。在那样一个不富裕的冬天，我开始暗暗生长，到了想看看这个世界，想看看太阳的时候就奋身而出。
2.六七八岁时候的旅游
我还是那样一点点大，甚至还没有读书，就去上海晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。从高港坐船去，和父亲以及父亲的一个同乡朋友叫做明发的，买四等仓，睡一夜，醒了就到了。有时候会晚点，我就一个人站到甲板上看浪花和远远岸上的树木行人，行人是很少的，或者是很多，因为太远，总看不清看不见。晨曦里头的浪花和晚上的浪花是不一样的，好象是完全不相干的两样事物。
有一回，父亲还要留在上海办事，我一个人随明发一起回家，脾气很倔强，不喜欢别人开玩笑，到了江阴港甚至还把一个开玩笑家伙的皮凉鞋一下子扔下船去，幸好下头就是码头，那个家伙屁颠屁颠跑下去拾了上来，才不至于光了一只脚回家晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。我死活不道歉，只害得明发把嘴皮子都讲破了，才息事宁人。
这个明发已经在三年前去世了，都没有活到五十岁晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。留下两个孩子，一男一女，女的差一点嫁给我弟弟，这个差一点讲的是许多同乡的感觉，两个人却是一点意思都没有的，于是一年以前这个女孩子就嫁到口岸去了，口岸正是距离高港最近的一个镇子。
也是那两三年，我们从高港出发去上海，然后辗转杭州，南昌，最终去了庐山，天天爬山，大人回到旅社看到床走都不想再走动半步，我偏偏一点也不累，活蹦乱跳的走来走去，也不敢走远，到了旅社门前就不再向前，只呆呆的看着街上的游人和灯火晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
庐山天亮得好象很早，人才躺下，翻个是身，就早上了，就又起来，去爬永远爬不完的是山子晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。我真喜欢那些逶迤的山道。
父亲用他那架可调焦海鸥拍了许多6X6厘米的黑白小照片，都特别清晰，只是现在很多都已丢失，找不到了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
3.读书
我开始读书，是我自己提出来的，我们家已经搬到红星河边，就在学校屁股后头晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。天天看到孩子散学三三两两生龙活虎的走在一起，我羡慕极了，原先住宅附近的幼稚园也不想去读，就直接进小学校的一年级。
母亲送我去晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水，我抗了小板凳紧紧跟在她身后，站到班级门口，往里头一看，一大群人整齐的坐着，从来没有看见的场景，先把自己吓一跳，等到被安置下来，母亲转身离去，我再不想干，当场哭起来，一个劲头的往外冲，这样三五回，就吃了母亲一巴掌，哭得也就更加的天崩地裂了……
4.骑车
九岁那一年秋天，我学骑车，家里的那架旧凤凰晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。永久是新的不能碰，而努力学习骑车倒是为了那新永久，为了有一天可以神气活现的坐在它上头。在想象里头自己都成了一个骑士，仿佛就可以远征了一样。
一散学就回家催父亲，必须有一个人在后头扶着车子，这个角色就成了他的专利，不是每回都能够把他拉出来，拉不出来我就一脸的懊恼，显得万分的无辜样子，外公一定会走过来，做替补，我常常回绝，因为外公也是不会骑车的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。不会的东西，再多的帮助，也是于事无补。我想遭到拒绝的外公那个时候的心情肯定比我还要无辜。
没有等到冬天，我就可以将老凤凰歪歪斜斜的支使起来，我的双脚终于可以长时间的脱离大地，感受到一种从来没有过的解放，我在黄昏的路面看着夕阳行驶，好象可以直接进入那另外一个美丽世界晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。风刮过了耳朵，那个冬天其实很冷，但是我一点亦不觉得。
我总是学会一件东西就神采飞扬的显摆，我骑着三角式的单车去姨妈家展示，在她家的小院子里表演，太快开展仍然不精，一下子就飞出去又不懂得使用刹车，就穿越了芦竹编的篱笆，狠狠的摔进邻居桂成家的臭水沟里，污水的恶臭不去讲它，眼睛还撞在车把上，弄得一片乌青晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
害怕人笑话，那个冬天，戴了整整一季的墨镜晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
5.姨妈家的童年
我家周围，好玩的孩子不多，大多是比我和弟弟大的，谈不到一起去，姨妈家不一样，大多是同龄的孩子，国生，龙成，二头什么的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。她们家桃树又多，春深夏初，可以坐到桃树上吃一个饱，而且是一个疲敝的地方，孩子们都羊儿马儿牛儿一样散养着，没有人管，自由的空气很浓郁。
我和弟弟几乎每个星期天都要去那里过，开始是走，都是满头大汗的，也不觉得辛苦晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。后来我可以骑车了，就骑了三角式在后坐上驮了弟弟，这样的姿势一定很经典，远远的躺在门前藤椅上吸水烟的姨妈的公公看到了，把烟吐出来讲：呵呵，可以啊，八斤驮七斤，青蛙驮蟾蜍呀……
这个幽默的老人在我学会骑车的三年后衔着水烟袋躺在藤椅上静静去世了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
男人处置情欲
□三皮
一个人，尤其一个男人到了不再年轻的时候，童真走了，情欲就来了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。在一个烦闷得铁一样冷酷的时代，这实在是一个伤脑筋的事情。当然，情欲也不是一无是处，至少，这玩意儿有的时候带来战争带来监狱，也带来许多的贵族和平民、精神病和医院，同样还带来烟花场所，带来经济的繁荣或者是政治的黑暗。
在另外一个层次上，也带来了灵巧的双手晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。无可否认手淫的产生，烟消云散了许多战争，使得大多青年在青春期都拥有了自己难于启齿的共同乐趣。
关于手淫的起源没有确切记载晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。但是如果设想一下，也可以想象得出它大概远在人类懂得用解放了的双脚来敲打石器的同一个时间就一并产了吧。很明显，男人既可以用那两只毛茸茸的东西去打击一个身外之物，也就有理由用它去推拉下面朝夕相处的那个小兄弟，甚至这样的推拉还在敲打石头之前，因为“己所不欲，勿施于人”，正是因为那样的推拉快乐了自己，才在极端无聊时间多得没处用的时候会想到去弄弄石头。弄石头这样的动机，完全归功于一种与生俱来推己及人的善良。
这样的善良给人类带来了尖锐的武器，火，房屋，以及接踵而至的文明晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
等到文明真正来到，许多以往的东西就变了味道，要推拉也不能明目张胆的推拉也不能在光天化日下头趾高气扬的推拉，要分场合分时间分季节，这就麻烦，男人不干了，很委屈，觉得不应该，一个很享受的事情，并且还带来过整个人类进步的行为忽然很不是个事情，就有点农夫救蛇的联想，有点怨言，就开始满心的期求一个更光辉灿烂的明天，这个明天明媚得和当年想怎么就怎么的时代是应该长得一模一样的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
但是日子还是要过，而且还希望好好的有滋有味的过，情欲与行动的自由既不可两全，妥协的妓院就出现了，追求暴烈又不必负责，用物质就可以在一段时间回到远古或者讲是未来的理想社会，妓院的发明，完全可以讲是人类——不——男人社会最伟大的发明晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
每个人推拉的速度不一样同样反映了性格的差异，这就是讲妓院不是任何一个男人的天堂，因为文明里头还有个叫道德的老家伙，它常常披着人权的外衣，很有些象现在的美利坚合众国，总觉得是一切人的老大，总是精力十足，推拉自己的小兄弟够了，还要去推拉别人的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。推拉就推拉吧，恼火的是这哥哥还喜欢指手画脚讲三道四，即便它是才从妓院出来的看到别人往里头走也会拦下来禁止通行，理由是响当当的——危险。
有的人就真不进去了，一是想到也许真的危险，再是顺水推舟给道德一个面子，再再是扪心自问，认定了妓女也是人，也是应当尊重的，他唯一没有想到的是，他的望而却步也许会影响一个妓女的前途问题，这样的人通常有职业，他通常是不会去想一个素未谋面的妓女的失业问题的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。再再再讲他家头还有一个人老珠黄的配偶，凑合凑合，处置情欲总没有大问题。
有的人就不吃这一套，第一是他本没有觉得妓院是个多么罪恶的东西，再者道德先生明明才出来的，危险怎么讲也是不应该谈得上的，其三呢，他又最是一个不耐烦别人讲教的人物，既然有着这么多的不一样见解，势必在街头来一番唇枪舌箭，弄到最后，恐怕武力相加也是很有可能的了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
只有妓院里头的凭栏望着，觉得真是无聊啊，人活一辈子，图个什么，有幸福不享，偏偏要在街头屁话罗嗦，好象春宵一刻狗屁都不值了似的，价值的浪费，生命的浪费晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。至于经济收入，当然，也是大大的浪费了的，悲哀啊悲哀。
妓院里头的到底是妓院里头的，头发长了那个就短了，她们的姿态可以是很悠闲的嗑瓜子倦倦的斜倚窗台冷眼看世界，其实她们什么都看不清，既看不清真正的最终胜利者，也看不清争执的实质所在，她们也不会去想到接下来自己的所有权问题晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
然而，那两个街头的人物他们又是否看得清楚争执的终极意义呢晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。两只流溢着精液的皮囊而已。 无谓的争执中，如何切实的处置情欲被闲置一边，每个人都成了痛苦和时间的奴隶。
对于性的欲望，一百多年前的老托尔斯泰在日记里头总结了妥善处置的七种最好方法，第一条是：在内心彻底摧毁它晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。这一点老托六十九岁以后也许做到了，那之前可不行，老家伙在妓院失去童贞的时候才十六岁，一八四九年在庄园里头诱奸了一个叫加莎的少女，半年不到就又弄上另一个少女，到了六十九岁的时候还不死心意犹未尽的在文字中一遍一遍回忆这个叫作杜尼娅莎的美貌和年轻……
老先生所讲的方法第三条是：欲火中烧难以忍受时候，到某家妓院去一趟，这样讲来，妓院可真是所有欲火中烧难以忍受的男人处置情欲的世外桃源晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
第五条：和年轻姑娘发生关系，然后无情的抛弃她晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。真够恶毒和行之有效的啊。只是扪心问一问在我们内心最深处，谁又不曾闪现过这样的念头呢。
第六条，也是最安全最可操作最不需要背负什么了不得的责任最来得有趣味的一条——和有夫之妇通奸晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
最后一条，是最悲哀的一条：和一个不忠贞的，不道德的女人生活在一起晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。过漫漫一生。
真是无限的悲哀啊，绝大部分男人，居然是依赖最后一条方法来处置情欲的，当然这里讲的不忠贞是指精神，而不道德也只是指《新旧约全书》里头讲到的形而上的道德晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
如此这般，一个男人如果打算在灵魂纯洁的背景下处置情欲，最后和最好的途径恐怕也就只剩余死亡这一条路晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。因为一个死人，终于获得了最终的解放，再不需要什么情欲了。
而这才是人生最庞大最无奈最困苦最失败的悲哀晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
十六日夜
于希尔顿
鹅岭电影院
□三皮
我那几个平方的小屋子渐渐成了我的乐园，书、CD、影片占据了最大的空间晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。好象是一年过一种生活，两年前我在歌乐山上没有日夜的读许多长篇；去年则听了整整一年的各类CD；从去年十二月以后，就开始看所有可以弄到手的电影，一天看一部，一天经历一种不一样的感情，又虚幻又真实，常常有切肤的痛，也有泪水流下眼睛的时候，感伤的或者欢笑的，一如漆黑的墨水在纸张上留下痕迹，用以纪念那些黑暗里的美好时光。
44.《恋恋三季》
二月二十八日深夜看一半二十九晨看完后一半晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
荷花，池塘，尽头的庙子晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。夏雨，诗歌，悲凉的人。
陈英雄推崇侯孝贤，拍《夏天的滋味》时候干脆用了《南国再见，南国》之摄影，陈本人就是学习摄影，在巴黎，他好象没有拍过巴黎晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。那唯美的镜头语言。
45.《菊次郎之夏》
二月二十九日中午看
居然是第一次看北野武，居然可以拍得这样宁静，海边可真美啊晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。北野武脑子不拐弯，一个高高大大的老孩子。一章一个故事，有点三毛流浪记的味道儿。
46.《白猫晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水，黑猫》
二月二十九日夜看
南斯拉夫搞怪杰作，讲是这导演佩服塔科夫斯基的，又讲是前面一部更加的经典，叫做《地下》，地下是讲什么的呢，又是矿工？又是卡夫卡的地洞么？那个讲地下更好的人还没有看《白猫，黑猫》，讲地下好的原因是深刻，我就想这样一个搞笑大师的深刻是怎样一个味道，有着怎样一股深刻的内涵晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
47.《走火枪》
三月一日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
一个以枪为主人公的片子，流动着不可预知的原生态生活，每个人都是无助的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。导演刘伟强后来拍了商业的《无间道》。
前天看报纸就看到香港真是有个女主持人播报新闻时候边播报边脱衣服裤子，究竟是她看了《走火枪》后的模仿之举呢，还是《走火枪》有着超越时空的预见晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
那个结尾脱衣服裤子死晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水了孩子悲惨得面无表情播报的女人啊……
48. 《孩子王》
三月一日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
一九八六年老陈的同班同学老张在拍他的头一部作品《红高粱》用了浓烈和粗犷晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水，用了学习摄影以后所能用的美好镜头，老陈则已经开始回到智性的反思，开始一种内心的探索，往另外一条路静静的走去，他们有一天会重逢吗？
买了小半年，终于看完后半版晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
49. 《红高粱》
三月三日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
色彩，绝对的色彩，超越了语言晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。巩俐可真年轻。
十八年过去了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水，我居然头一回看！
50. 《迷失东京》
三月五日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
一起吃华生园蛋糕，一起吃乡村鸡，一起去天桥下头音像店淘碟，YF买此，一起回鹅岭，一起欢愉至十一点，送其走，余下孤单一个人看此晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
D9版本，清晰得不真实，拍出来的东京也弥漫着一种烟火蜕去的不真实，不象这个平白无故的人间，太干净，没有人气晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。美国电影一贯的套路，我跟LAOLIU讲我已经是愈发的讨厌美国的东西，尤其是所谓的大大大片，都是些什么东西。
女孩子不象是结婚了两年的少妇，举止都是我喜欢的类型，因为喜欢晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。故极度烦那主人公老男的，长得可真拙劣。
51. 《小城之春》
三月六日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
费穆一九四八年作品晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。编剧李天济。探讨灵肉之作，发乎情止乎礼。
有点舞台剧的味道，好象题目改作《乡村之恋》也未尝不可晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。老胶片，吱呀的声音，断断……续续，生愁它马上会断。柔弱的春天，在宁静的心脏里头却汹涌着力。五十几年前，国共内战中，可以拍得出来这样细致的东西，要讲老费是个天才。
李天济旁白语言，文学化极了，和一篇散文没有二异晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
52. 《憨豆先生》
三月七日近午看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
电影频道的佳片有约，只来得及看后半部晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。然而美国的东西大多浅薄，有半部就足够了，看多了没有什么大害，却到底也没有什么大益。
53. 《三轮车夫》
唯美的背后必然有酷烈之思考，有类似例子：日本的岩井俊二《燕尾蝶》，北野武的一动一静，都是一个道理晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
电影看完，回头去看封面上的介绍，真是胡讲八道，不着边际透顶晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。才知晓许多影评人是根本不看电影的。
54. 《花火》
三月七日下午看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
所看老武第二部片子晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。那一碧如洗的大海，那尖锐的枪声，那静默寡言的妻子，那雪，那血，那泼出去的颜料，那瞬间点燃瞬间熄灭的烟花……
55. 《小城之春》
三月七日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
田壮壮二零零二年作品晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。编剧钟阿城。
题记是：谨以此片献给中国电影的先驱们晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。这先驱里头自然是有着老费穆的。
色彩毕竟是比四八的的黑白版丰富多了，人物也漂亮，象那么一回事了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。语言却差得要命，钟阿城是怎么了，怎么就出来了这样一些混帐的语言，和其文字简直是两个事情，听起来要多别扭有多别扭，更不必讲去和那个四八年的比较了，气力这个东西真是奇怪的啊。有人追求一辈子也得不到，有人生下来仿佛就有了。
想一想，或许四八年的演员本身就有着切骨的家国之悲，是自然的流露，到底不是表演出来的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
56. 《法国中尉的女人》
三月九日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
昨夜买的，回来看了十分钟，困死了，作罢晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。今夜补看完，喜欢堤岸上惊涛骇浪拍上来的海水。里子里是一种人性的分析，于原作小讲要浅薄得多，电影的功能毕竟不是去和小讲比赛深刻，能够拍得大致不离也就可以了吧。
结尾干净，没有赘笔晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
57. 《爱情万岁》
三月十日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
九点多看三十分钟，酒精强迫脑袋，乃和衣睡，到早上三点四十醒来，去洗个澡，也洗了头，坐下再看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。整个重庆都在睡眠，真静啊。
走来走去的三个人，不怎么讲话的三个人，默默得如同木偶的三个人，谁爱上了谁，谁伤害了谁晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
真正的生活，不是快不是慢不是电影不是音乐不是痛苦不是幸福，是绝对的宁静，死一样的宁静晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。蔡明亮拽住了叙事的节奏，抽一根烟应该是几分钟就是几分钟，让我们回到生活的本来面目里，这样或许更加可以看清楚自己。
一种不再传统的电影语言晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。固执的使用长镜头。
58. 《地下》
三月十一日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
真长真经典啊晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。那些搞怪里头流露的苍凉穿透了经受不住折腾的岁月。内心和地下一样有
着怎样的境地晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
59. 《草房子》
三月十二日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
导演徐耿，编剧曹文轩晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
曼妙的诗歌一般的镜头语言和里下河的水乡风物，让我有强烈的乡愁了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。想到我老家门前的小学校，和许多童年时候的事情来。
老曹的盐城有太多的水，有水的地方，人容易变得温柔晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
60. 《二楼传来的歌声》
三月十三中午看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
北欧荒凉中的美丽和荒凉中的冷冽晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。后现代哲学化的思考，是寒冷地方的人的必修课么。那安坐栖息的人将得到爱。
镜头语言的极致美，极致背后却又是刀锋一样闪着寒冷光芒的现实晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
61. 《春风化雨》
三月十三日夜看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
又有一个翻译，叫做《死亡诗社》晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
借同事小刘的，十点种在那里看了看动画《老人与海》，油画一样的画面，美丽极了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。将这一张带回去，到家就看，这大兄弟将此吹得天花乱坠，我蠢蠢有明天就去购买之心。等到子夜看完，心里舒坦极了，因为太过糟糕，明天可以省下那原本以为早晚得花出的七元购买费了。
62. 《蓝风筝》
三月十四上午看晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
片子真是死长啊晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。老田壮壮也真能耗时间的，弄是弄出了许多出彩的地方，珍珠宝石一样，连缀到一起却斑斓得凌乱，每一颗有每一颗的夺目光芒，做为一个整体的项链，就很失败了。意图好象是准备讲那十年悲惨的破事儿，却每每游移于主线之外，未免就很散，串不起来。
吕丽萍双眼距可真大，北京到天津似的，有幽默的调子在，消解了田壮壮意欲营造的悲壮晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
蓝风筝，多好的名字，就只为这样一个名字，也应当拍出一部凄清的片子，老田实在渲染得不够，枉费了一个好好的题目晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
三月十四下午
写于希尔顿
废邮存底
□三皮
在一堆存折里头翻出来的两份旧信晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。都是废了的存折，上头也就十元八元了。两封信也在里头，再读一下，就好象是读那些存折上的一点钱，知晓它在那里，但是已经不想取或者是不愿取出来了，就是这样大的意义。
1.致老王
具体身份：中学同学兼同桌
近期状况：零四年三月八日结婚
写信地点：成都东大街
写信时间：二零零一年三月
妇女节这一天的黄昏我在小卧室把《晃晃悠悠》又读一遍，眼睛里头现在常常是泪水，悲叹自己年老的同时又悲叹自己依旧年轻晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。举手拍拍影射到书桌上来的春天的夕阳，温和得没有痛处，这种无着落的轻松使我渐渐痛恨自己。那些待翻的书和那些耳熟能详的音乐唱片在眼睛可以看到的地方变得极其遥远，距离整好是到一个人家的时间。
在夜幕中我望着这个人，望着她的一举一动，脑子里的思绪状若棉絮飘飞晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。在路上走，路是没有尽头的，夜大抵也是没有尽头的吧。
春天使我烦恼晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。到龙泉去看桃花，一个人去，去认识另一个人。我现在已经讲不清楚自己是个什么东西，喜欢在某一个清晨醒了，就虚幻起来，这到底都在讲我们老了，少年不再。心情阴暗，在桃树下想的不是鲜红的烂漫，倒是处女的初夜。
一定来成都看看吧晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水，看看我，看看无限的河山，看看温润的乡下人，看看诗……
一切都在改变，但是有些忧郁却是萦绕左右，从不散去，伴随终身晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。正月的时候在旧居读旧信，读那封恐怕你自己也已忘记发自蒋垛的文字，思绪不讲如潮，也是汹涌的。
那些文字定格的年代在回忆里将永远的美丽着，美丽到我们离开这个纷繁的虽然狗屁却又叫人留恋的DIAO世界晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
时间太久，也许漫长得需要八十年晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
2.致苏樱
具体身份：一个网友
近期状况：两年没有消息晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水了
写信地点：重庆四公里
写信时间：二零零二年三月十日
和你讲了话，又是一个人晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。是周日的下午，从上学到现在这是最不好过的一段时间。好象觉得该退休了才会变得好起来。屋子里尽是书和唱片，这些我最爱的东西到底不是人，终归是冷冰冰的，寂寞无从排遣。想念在路上的光阴和在路上认识的那些姑娘。夕阳比朝日更美。
黄昏看《双城故事》，张曼玉的一举一动皆浑然天成，不是学院派死学可以学习得出来晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。忽然想到学校的那会儿，表演系同届也有个叫张蔓玉的，那个草字头老使我想她是乡下姐妹，今天也不知晓飘落何方了。不是学表演就注定做演员，正好比我学戏文却也终于没有成为一个编剧。
使我怀念上海的不仅仅是那个巴掌大的小学校，我并不曾后悔浪掷的半年光阴，不曾后悔那些啼笑皆非的遭遇，使我怀念的无非是外滩的夜晚打浦路的灯光南京路上的漂亮美女……以及残余的一些小街道上的梧桐树，那是他们的最后一季生命晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
我怀念那个短头发的少年在人潮人海中穿梭，不可一世，以为自己是一个天生的诗人晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。爱情是值得歌颂的，沿铁轨远走，踩草而行，坐在铁栅栏上看铁兽疾驰，那个时候谁在你的身边？
张曼玉的笑是多种多样千姿百态，回首一笑百媚生也是有的，想起了谁呢，不知晓是不是你晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。睡觉吧，也许在香港在旧金山在任何地方，我们再见。
零四年三月十二
重录于希尔顿
永远寻找的年轻人
□三皮
昨天晚上在家乐福买东西，接一个电话，讲巴金可能去了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。地下二层信号不好，人又太多、太闹，走来走去才听明白全文。走到最后就出了出口，站在有点微风的棉花街夜色下，居然有点冷。
上了回家的车，趴在窗口，回头望那个闹热的超市，霓虹灯下来来去去走动的人群，到处都流动着物质富裕的味道，是政通人和的世界晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。看到家乐福的招牌上那个“家”字，大大的，吐露恬淡的黄光，有着家的温暖。就想这样的世俗生活是不是就是巴金在《家》里头安排觉慧逃离家庭所欲寻找的美丽新世界呢。
读《家》的时候，我也才十七八岁吧，和觉慧差不多的年纪，住在一个非常沉闷的小城里，有许多远行的欲望，大多胎死腹中晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。太年轻，想法很多，能够做的太少。中学校学习紧张死了，连读一本稍微长点的小讲都得偷偷摸摸的，《家》也是偷偷摸摸读掉的，一些数学课，一些化学课，一些体育课……读到天昏地暗，颇有点四体不勤，五谷不分了。
速度太慢，冬天的时候，还没有读完晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。都开始下雪了，整天整晚的下雪，白玉兰叶子上都积满了，从下头看看到绿色的叶子，一晃雪子就落下来，在雪地上发出“沙”的一声。我那样握着书在雪地里走，走很远，把头晃一晃，让雪飞出去，或者是把书捧起来，很爱惜的看一看那天兰色的封面和左下方铁灰色的大门，里头有着怎样的喜怒哀乐呢。一直到很多年后我才知晓那个大门应该在成都，某个街巷上，某户封建的人家，上个世纪初的那些沉闷的日子，就是巴金的童年。
觉字辈的少年们在那里行走，脚步在青石板路面上发出空洞的声音，这样的声音多象我发出的，轻、浅、有着水样的乡愁，落在哪里都没有痕迹晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。那样敏感的内心，就是后来痛定思痛写下《随想录》的巴金么。
总归还是他吧，他写一个家的挣扎、死亡、新生，在那样年轻的时候用那样大的篇幅虚构一个没有一点虚构迹象的时代，也虚构成都的冬天，飘在街巷里头新年爆竹的碎纸屑，和飘在街巷上空零星的雪晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
成都不下雪总有很多年了吧，不知晓巴金多年漂泊之后，回到成都的日子里再见过雪的踪影没有，再见到那个多年前离开的旧居了没有晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。真是似水流年啊，他还能够记得庭院里头少年们的笑闹吗，还记得那些过去了，再也回不来的光阴吗。
日子过长了，心横竖是得老下去的，到最后，当年信誓旦旦的寻找都会恍惚得如同蝉蜕下的躯壳，那个生动的灵魂飞去了，遗留的是寻找的阴影晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。我看到这样的阴影在别人是虚幻的，在巴金这里却笼罩了他过于漫长的一生，这总是青年的一生，总是寻找的一生，就为了那样一个伟大的字眼——真。
我在偷偷摸摸读《家》的时候，可以名正言顺的读巴金另外一篇叫做《灯》的散文，有许多典故，我读了那么多遍，还是记不得，只是忘记不了讲到的那些情感，那些围绕灯生发的思绪晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。灯塔在灯塔的位置默默燃烧，从未熄灭亦从未稍离，我们在黑暗中奔突看到星星下的影子，垒叠在一起迷惑了眼睛。
在灿烂的光华里，我们都在寻找自己的灯塔晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。觉慧离开家寻找，巴金离开成都寻找，我离开故乡寻找。寻找的意义淡薄了，结果也毫不重要，只是走着看着探询着，也许那个灯塔就在自己的心里，也许不在。
在永远的寻找中，我们获得永恒的年轻晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
三月十日
于希尔顿
看到听到想到
□三皮
眼睛可以看，耳朵可以听，都在头上，都有两只，鼻子的上方头发的下方，地理位置一讲就可以知晓晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。讲到心，就麻烦了，它在哪里呢？当然在肚子里，这是没有错的，肚子的哪里呢，这就糊涂了，至少这糊涂于我是常常出现的现象，讲不出来或者讲是讲不清楚。可以讲的是它的作用，用来思想吧，这样的想法偏偏又还是错误的，我们知晓思想的是脑袋。用来发动血液则是千真万确的了，但是这又有什么意思，才明白，原来正确的事情都是没有意思的。
还知晓，大小大概就是一只自己的拳头，科学都这样讲，那就这样了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。握在一起，举起来表示决心，或者一种信念。摊开来是个巴掌，挥出去可以拍死一只绿头苍蝇，也可以打上一个人的脸，回应的或者是哭泣或者是反抗，哭泣也好反抗也罢，总算是有了反应，不再是永恒得死一样的沉默，讲起来也是挺好的吧。
我这样看这样听这样想，这样过一个一个白天，一个一个黑夜晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
1.
德国绘画家F.K魏希特讲：我是为所有曾经五岁，且以后仍然记得孩童时代，并愿意活到九十九岁的人而写，而画的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
人太多，有几个不想活到九十九岁的，有几个想象过九十九岁那一年自己的形象，有几个到了那个时候还会为一朵花的开放而落泪，为一颗星星的坠落而伤心欲绝晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。更多的是一语不发，语言已经枯萎了，在身子的周围盛开的都是岁月的鲜花，吐露着的都是日子凝聚的芬芳。
去年去世的施蛰存晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水，活到了九十九岁，还住在上海愚园路上的那间旧宅里头，和成吨的旧书画生活在一起，不知晓他想到了死没有，想到曾经的五岁和孩童时代那些同伴那些没有日夜游乐的街巷间的青葱岁月，甚至是那只大张了眼睛惊讶的看着水面上的世界的比目鱼没有……
他没有讲，仍然在有精神力气的时候写他想写的文字，都是一些冰冷的文字，不是年轻时候的小讲不是年轻时候的杂文，这些文字他是为什么人写的呢，恐怕是他自己，恐怕是为了那包藏在其中的我们看不见的火晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
2.
讲谎是为了使听话人远离真实，而想象却可以讲是引导对方接近真实的一条近路晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
这一段多象是卡夫卡的话语，也多象博尔赫斯的话语，更确切的讲是多象一切以虚构为本分的书写者的话语晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。这个背后的书写者是安部公房。那个失踪了的作家在沙子的房间里和寡妇过尘世里头一模一样的生活，有着尘世里头的一切制度一切悲哀和一切喜乐，而心却在期盼离开，而心却在想象着另外一个故事的结构，这使得一段不真实的生活披着真实的外衣，而内心却是极其脆弱和虚伪的。
接近真实的一条近路果然是想象么，也许在想象的途中它会拐向另外一个误区，那里也许是一条宁静的死路，开着紫罗兰，在夏天的傍晚在灼热的路面掉下轻飘飘的花瓣，但是却映射着波纹泠泠的反光晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。除了冰冷，还是冰冷。
所有听话人都在期待着谎言，因为每一颗寂寞的内心都在渴望远离当下的真实，未来遥不可及，但是每一个人都相信那里一片艳阳，美妙无比晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
3．
木村雪户在《GUNNM》里头有一句深刻得远远超过漫画可以负载的能力的话：这世界上没有绝对的清醒与疯狂，只有一千种面貌的疯狂晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。一切的精神状态，都等于疯狂的侧面。
疯狂原来不是诗人的专利，不是神经病的独享，却是普通得如同早饭的馒头晚上的被子夜里偶尔看一看的肥皂剧一般的东西，我们都有幸或者是不幸的与之紧密联系在一起，摆脱不开来晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。甚至清醒也只是一件外衣，里子还是疯狂，注定的。
当我们走到那个侧面，抬起手来，要去拍打疯狂，用多大的力气都被反弹过来，打到脸打到心，连通的是眼睛，泛滥的是泪水晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
没有颜色的泪水，多象疯狂的甘露，也许是甜的，甜的毒汁晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
4.
某年某月某时某地，正在做某事，抬眼看见某人晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。有故事发生，这相遇是个开始，叫做“注定”；没有相遇发生，这相遇便是个结束，叫做“擦肩”。没有背景的感情，总是最安全，最纯粹。
也是最没有味道，最没有感觉，最没有温度，最没有激情，最没有危险，最没有意思的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
我不需要晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
5.
九八年，台湾导演鸿鸿在电影《三橘之恋》的结尾让那个女人坐火车远去汐止看望女孩的奶奶，这个奶奶原本是个妓女，被黑社会爷爷看上了，有了关系，那男的没有想到就会有了孩子，又不会照顾家里，又不习惯安分的日子，只好跑掉，后来就不知晓在哪里死掉晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
女人象给女孩洗头一样给奶奶洗头，给奶奶剪指甲，听老的讲女孩的故事，童年的趣事，故乡的风水，又问这个老的恨不恨走掉的爷爷，老的讲不会，讲：他记得的，都是我最漂亮的时候，多好啊晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
是呀，多好啊，女人好像忽然明白了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
她再也没有见过女孩，她想女孩可能和那个学长结婚了吧，这总归是一个最好的结局，她想女孩的那个橘子钟供电的橘子一定已经烂了吧晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
她这样想着，关上窗子，躺回床上晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。她或许会做梦，或许不会。
汐止可以听到海浪的声音吗，我不知晓晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
6.
鱼缸里有两条鱼，它们每天一起游来游去晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。有一天一条对另一条讲，亲爱的，我想知晓我们星期天做什么呢。
看着鱼缸的那个男的讲：干什么呢，也还是游来游去吧，这是鱼的宿命晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
半空里看着下面男人的那个上帝讲：你又未尝不是呢晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
泥地里爬来爬去的蚂蚁停下来仰望星空，看着老迈的上帝讲：你又未尝不是晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
真如一场风啊晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水，我们无助的这样游来游去，总是没有尽头……
7.
否定一切，怀疑一切，结束一切，建立一切晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。我们不猜火车，我们等着它的到来，从身上飞快的压过去，留下扁扁的，不是尸体。
是空荡荡的物质朽烂的魂灵晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
三月九日
于希尔顿
老杨老师
□三皮
杨老师四十几不到五十岁，个子一米六几不到一米七，近视眼然而不戴眼镜，标准的重庆男人黑皮肤晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。住肖家湾哪一栋居民楼里，一个老婆一个孩子，孩子好象是个女的，在成都某个大学读大学，一二个月回来一回，因为想家，因为忘记不了重庆潮湿的天气和辣椒，最重要的因为是这里不知晓哪个大学里有着一个叫她神魂颠倒的男孩子，据讲这个孩子有点很不一般，还有点反叛。
这老杨以前混商报，做地产版记者或者编辑，做半辈子，心好，不会阴谋诡计，永远是小职员，家常便饭地受气，有一天受够了就狠下心——不干了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。当然不能就退休，一是还不曾完全老朽，再是孩子老婆也还得养的，就来混房地产公司，进来了，又是一二年，还是得不到赏识，没得办法，天性的问题，也只好认了，好的是薪水够老婆吃够女儿喝了。要做的又不太多，隔三差五的写点字，写完了用不用都无所谓，日子也就过下去。
人老了最怕的不是骨头生锈，是脑袋生锈，动不了了，桎梏着，离死就不远晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。老杨不是神仙亦非哲学家，既不能超越于生死之上也不能穿过表层看破生死，到底是正常人的恐惧，不想去过晒太阳流口水躺藤椅等死的老年期，便总还是把脑子用来用去的，在里头加点辣椒放点激情。
两个公司合作，常常就有点来往，讲过好几回喝酒都没有喝成，最后就不讲了；讲过好几回我是不抽烟的，每一回见到了，却都还是劈面扔一根朝天门过来晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。永远都是朝天门，哪一天宏声烟厂倒闭了，杨老师会扔什么过来呢？他最好不要扔红塔山，那塔子尖头锋利，刺得死人的。还是扔中华吧，也讲明他不妄翻腾半生，终于还是发达了。
这一回，和朝天门一起扔过来的还有一份稿子，叫做《海客瀛洲软文标题及摘要》，要我审，粗略翻一翻，把自己也吓一跳，太霸道太煽动太诗歌太文革了，想杨老师两把刷子还真是又大又猛，一扫，万物就平顺尘埃就落定似的晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
摘要不去讲，单讲讲标题，杨老师坐在桌子斜对面，眼睛微闭嘴上只剩烟屁股，烟都是灰黄的，偶尔形成一个圈，飘飘的，到不了半空就破灭晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。我把题目读出声音来，读到猛烈的，杨老师就眼睛一睁，仿佛也被吓一跳。我读“解放碑失守了，朝天门还会被攻陷吗？” 杨老师屁股抬起来把香烟屁股挥手扔出去；我读“醒来吧，重庆的收藏家！” 杨老师站起来去拾掉在烂地毯上的香烟屁股。我读“醒来吧，重庆的投资家！” 杨老师狠狠的把香烟屁股扔进脚旁边的痰盂里头，听得见叱的一声；我读“非铜、非铁、非锡、非银、当然海客瀛洲是金——一个温州人的地质常识” 杨老师往椅子附近走，半途就又点上一枝朝天门；我再读“窗外没有阳光，我们用镜子代替；四季没有雨，我们用画来回忆” 杨老师屁股坐上椅子，又站起来，讲谁写的？我讲不知晓，忽然想起来的。杨老师就又坐下去，扑通一下。我没有讲那些膘捍的题目我是再读不下去了，想到讲了，杨老师怕是又得把屁股抬起来一回，又得茫然一回，算了吧，都不容易。
杨老师把第二根朝天门抽完，扔掉，这回准得很，一下子就进了痰盂，脸上就有一点微笑，或者讲这微笑也不是因为自己的准确，太近视，真是扔进去了也有可能看不见，这微笑只是表明他想微笑一下，微笑的脸还没有平淡下去就被最后一股烟雾遮蔽得没有了影子晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
我们隔着那最后一股烟雾讲话，就讲了一二三小节里头的那些东西，那些东西就是我所知晓的杨老师的一切了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。晚上有的是时间，却还是没有去喝酒，因为那个五百公里以外的女儿回来了，回来了和你有多大关系呢，我心讲，我心讲的时候看到这个人的脸上也还是一脸微笑，也许这微笑从来就没有平淡下去过，总是一丝不苟的保持在脸上，渐渐变成一道一道赘肉，只是那些偶尔到来的烟雾遮蔽了谦卑的表象。
我看到这个人挤公车时候的后脑勺，往前勾着，这样的姿势，在人群中是这样的普通和雷同，以至转眼之间，我就找不到我们“有着正常人的恐惧，不想去过晒太阳流口水躺藤椅等死的老年期，总还是把脑子用来用去，在里头加点辣椒放点激情的”杨老师了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。夜色既淹没了杨老师，也淹没这个纷乱世界上世俗的一切。
我悲哀的想到，这世俗的一切偏偏是我们用尽一生孜孜不倦所追求的东西晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
三月六日下午
完稿于希尔顿
晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水我的碎玻璃
□三皮
一年前，打碎了一个杯子，一个三年前买的杯子，从此报废了某一些东西在身上留下的最后一丝痕迹晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。情感向另外一个极端发展，对于那个五百公里以外得来的东西，开始莫名的鄙视。这鄙视是无端的，来得突然，以至有着一种恍惚的不真实。
那只散落在水泥地上的碎杯子，每一片嶙峋的碎片都反射出太阳的光芒，把眼睛也刺伤了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。我把一片拾起来，放在一个火柴盒里，后来就将它忘记了，直到前天，不知晓又从哪里将盒子找出来，打开看，碎玻璃还在，老朋友一样，头角峥嵘一般，看久了，也象一滴眼泪。
打碎的玻璃和原本的杯子就没有关系了，或者讲呢它也还是以前的一部分，只是时间长了，谁又可以知晓它曾经是杯子的一部分呢晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。就是知晓是杯子的一部分吧，这杯子是哪里的，谁的，生产厂家是哪一个厂家，那杯子厂厂长有几个情人，开厂子开几年了，是个男的还是女的，长头发还是秃顶……
把玻璃尽量靠近眼睛，右边的一只，左边的闭上晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。看到光，其余什么也看不到。世界也就只是一点光，或者还有一点声音。佛讲一粒沙里就可以看到一个世界，佛看得可真深刻，那样小的沙子却也是无限的。
那么时间呢，时间也是光吗，也是声音吗，也是无限吗？也是的，如果我这样认为，它就没有理由不是，唯心是讲不得的，一讲就是更加的唯心了晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
我想用这样一片玻璃去切割光，最后切下来的是一些鱼鳞一样的粉尘，把月亮也遮蔽了，形成淡淡的月晕，夜空就呈现另外一般的美丽晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
美丽的东西大多是朝生暮亡的吧晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。真害怕想这样的事情，因为自己就是在这样的想法里渐渐的寂寞下去，光阴就是在这样的想法里生出疖子来，到处都是腐朽的味道。
气温计的水银柱外头也是玻璃，冰冷的玻璃，用一枝钢笔就可以击碎，水银成了一颗一颗小球，在桌子上流，碎玻璃是固定的，站在桌子上，用放大镜看，是一些海边的透明悬崖晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。温度计告诉我们天气的冷暖，自己却是冰冷的，一生都是这样。就是碎了以后，也是这样，这是不是水银的原罪呢。
如果是晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水，那玻璃的原罪又是什么？
找到一个锈弹弓，这么多年，橡皮筋居然还是不烂，拉多长，居然还是不断晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。就拉起来把一片碎玻璃射出去，大概飞得很远，松手以后再没有动静，也许射中了虚空，虚空从来不叹息，或者是它也叹息，幅度太大，传出来，我们已经听不到了。
看到手上的血迹，拇指和食指上两点血，殷红的，股出来，也是两个球晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
这是碎玻璃的留在人世的尸体晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
用碎玻璃做子弹是头一回，用玻璃做子弹不是头一回，小时候，想奢侈就会用玻璃球射击，射寂寞的路灯和仇人家的窗子晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。射路灯为了练习，射窗子为了报复。远远的看，人家站在自己院子里碎了一地玻璃的窗子前，满脸迷惑；远远的想，射出去的玻璃球，镶嵌正中心的猫眼，殷红的猫眼，老鼠在哪里呢？
平白的相信老鼠和玻璃有内在绵密不断的关系，脆弱、透明和胆战心惊晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。也许它们里头还有一些什么，只是我想不出来。我想到一只老鼠在玻璃瓶里的奔跑，无助的眼睛，裸露着岁月深处的灰暗光芒。
碎玻璃的嗓子晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水，要讲的话，在清晨的空气里隐约的传出来，穿透了玻璃窗，薄雾，芦苇，河水，蜻蜓的翅膀，口琴，口轻的琴簧，乌云，蓝眼镜……
在某一点停下来，这一点是起点，也就是终点晨不吐口水，午不泄精水，晚不流汗水。
三月四日
于希尔顿
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