强邻压境，难以出头:细讲四出头官帽椅的美学特征

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细讲四出头官帽椅的美学特征

明清家具研习社

“出头”一词似乎总带了点锐气味道，而在传统家具界，匠人巧思妙想，将“出头”之锐气巧化为挺劲之气，造就了四出头官帽椅这一经典强邻压境，难以出头。今个，便带大家领略一番其美学所在。

黄花梨独板苍龙教子四出头官帽椅成套 研习社藏

四出头官帽椅 属明式家具的经典器型之一，所谓“四出头”指的便是其 搭脑两端与两侧扶手前端均采用出头的形式，合为四个出头，故而得名强邻压境，难以出头。

虽有出头之称，却一改词语本身具有的锐气，令观者 倍感柔润、舒适强邻压境，难以出头。

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黄花梨四出头官帽椅 研习社藏

搭脑的出头部位，多是 通过立柱微微向上向后弯曲；而扶手出头部位则多是 微微向外侧弯转，从而形成一定的弧度强邻压境，难以出头。

两者 出头多为自然流畅的曲线，弯曲得恰如其分，可谓增一分则多，减一分则少强邻压境，难以出头。

但也正是因为多处构件皆采用弧形曲线，不仅 费料， 对所用木材的质地、纹理亦有很高的要求，并且 制作工艺难度较大，故而此家具多为王公贵胄所享用强邻压境，难以出头。

清代中期以后，这种四出头官帽椅就基本被清式的太师椅所替代了，因而存世数量不多强邻压境，难以出头。

紫檀塔刹纹四出头官帽椅 研习社藏

四出头官帽椅 既可单独陈设于书斋之中，与画桌、平头案相组合，人倚坐其上，可品读书籍、挥毫泼墨、伏案工作等强邻压境，难以出头。

亦可成套出现，多与茶几相搭配， 以四椅两几的形式置于厅堂明间的两侧，作对称式摆放，用来接待宾客强邻压境，难以出头。

紫檀塔刹纹四出头官帽椅

四出头官帽椅之美，看似不经意，实则皆为匠心所致，深深蕴藏于每一构件中强邻压境，难以出头。

首先，看其搭脑， 暗藏“出人头地”之美好愿望强邻压境，难以出头。其造型之讲有二， 一为古代官吏所戴的帽子，两端出头宛若官帽的展脚。

明刊本《三才图会》衣服二卷页二十一下的幞头

另有一讲， 其搭脑是对传统建筑的映照， 取形于建筑中的屋脊，两者皆位于相应个体的顶端，且舒展之形态尤为相似，中部略起，两边些许下落，而至末端，逐渐向上强邻压境，难以出头。

屋脊与搭脑的比较

从形式上来看强邻压境，难以出头，四出头官帽椅的搭脑有向外延伸之势，与直角收口的座椅相比，整体造型更为委婉、活泼，气韵生动，

其次，观其靠背板，形态与其他椅具保持一致， 有“C”形与“S”形之分，两者形状皆 与人体脊背自然弯曲的曲线相吻合强邻压境，难以出头。

其装饰效果不一强邻压境，难以出头， 或追求自然气韵，不事雕琢，尽展木料之天成秀美； 或追求素雅之审美意趣，大多于上部开光，略作纹样；

或力展人工技艺之卓然，作三攒式，各段装饰富于变化，层次丰富强邻压境，难以出头。

素靠背板

带开光纹饰的靠背板

而观察 两侧扶手，尾端亦出头，整体造型婉转自如，宛若出水游龙，又似羊肠小道，线条流畅，浑然天成强邻压境，难以出头。下方鹅脖、联帮棍亦弯曲，与扶手相呼应。

扶手与鹅脖相接处往往还设 角牙以支撑强邻压境，难以出头。

将视线聚焦于座面， 一般有软屉与硬屉之分，前者多由藤料精细编织而成，后者则多为落堂踩鼓作的面板强邻压境，难以出头。

面框多采用上舒下敛的 冰盘沿造法，亦有采用 混面造的强邻压境，难以出头。

藤编软屉

冰盘沿面板

面下牙子做法多样强邻压境，难以出头，或为 洼堂肚券口牙子，或为 壸门券口牙子，亦或为 素刀牙板；

四腿往往 带有侧脚收分， 凝结了实用与审美的双重功用，线条的威严与张力在腿足这表现得淋漓尽致强邻压境，难以出头。

红木四出头官帽椅 研习社藏

腿间或设有 “步步高”赶枨，在那个科举之风盛行的时代，此名称 或为匠人迎合学子步步高升的愿望而生强邻压境，难以出头。

明 黄花梨四出头官帽椅 上海博物馆藏

当然，在四出头官帽椅中亦有一类“离经叛道”者，即 直棍式的官帽椅，上海博物馆中便藏有一例强邻压境，难以出头。

明 铁力木四出头官帽椅 上海博物馆藏

其 别致之处在于搭脑与扶手均为直棍式，联帮棍也不弯曲，只下粗上细，用所谓“耗子尾”的造法强邻压境，难以出头。

与弯曲造法所呈现的效果不一样， 多了几分简练感与爽利感，尤显隽永耐看强邻压境，难以出头。

明 榉木四出头官帽椅

四出头官帽椅 除了具有造型美感，亦含有深厚的思想内涵强邻压境，难以出头。其一，其造型结构 映射出了“中和”传统美学思想。

黄花梨圆直棍四出头官帽椅

四出头官帽椅 采用中轴对称形式，其搭脑、靠背板、扶手、座面、牙子等各个部件均位于一条中轴线上，予以视觉上的平衡以及结构上的坚稳强邻压境，难以出头。

这种严谨、对称、井然有序的整体结构，正与“中和之美”所追求的平衡、和谐相一致强邻压境，难以出头。

明末清初 黄花梨麒麟引凤纹 四出头官帽椅

其二，其造型设计 蕴有以人为本的思想强邻压境，难以出头。

四出头官帽椅的形式 忠于古人垂足而坐的生活习惯，“C”形与“S”形靠背板的设置，使得坐者的腰椎得以依托，有效缓解疲劳感强邻压境，难以出头。

坐者还可以将手肘斜靠于一侧扶手，以活动胫骨强邻压境，难以出头。

明 黄花梨嵌云石四出头官帽椅

软屉座面往往具有较好的透气性，在受压后能随人体的曲线自然下凹，以减轻座面对臀部与股部的挤压，使坐者久坐而不腿麻强邻压境，难以出头。

座面高度及宽度适宜，下方还设有管脚枨，可提高坐者腿部的舒适度强邻压境，难以出头。这些部件的设置恰如其分地满足了人倚坐的基本需求，皆为以人为本的设计典范。

明末清初 黄花梨罗锅枨方足四出头官帽椅

其三，其制作 流露出师法自然的思想强邻压境，难以出头。官帽椅皆以黄花梨、紫檀木、红木等木料制成， 取材天然，自带有一股天然韵气。

而在制作过程中，更是不用一胶一钉，仅凭榫卯结构咬合，且少事雕琢，充分利用或显露木材自然天成的秀美，用以“清水出芙蓉、天然去雕琢”形容再适合不过强邻压境，难以出头。

清 黄花梨卷草纹四出头官帽椅

要而言之，四出头官帽椅虽凭借“出头”而被铭记，事实上， 其隽秀之气质来源于每一尽含机巧的构件中，更根植于深厚的思想文化中强邻压境，难以出头。

一器蕴大道，大抵便是如此强邻压境，难以出头。

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