两树夹屋，定丧骨肉:跟陆俨少先生学画树
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陆俨少（1909年－1993年），现代画家两树夹屋，定丧骨肉。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不一样运用来表现自然山川的不一样变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。
树干画法（一)
古人讲树分四岐两树夹屋，定丧骨肉，就是四面出枝桠的意思，
真的树是左右前后都出枝的两树夹屋，定丧骨肉，
切不可像夹在书本里的植物标本两树夹屋，定丧骨肉。
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树干画法（二)
大凡其势左向者两树夹屋，定丧骨肉，出笔自上而下，
右向并反之两树夹屋，定丧骨肉，然亦有逆笔出者，
故亦不可拘于成法两树夹屋，定丧骨肉。
以下各种树干画法两树夹屋，定丧骨肉。
树干要有结构组织两树夹屋，定丧骨肉，看去不是平扁，
要层层转去两树夹屋，定丧骨肉。
树干画法（三）
桦树两树夹屋，定丧骨肉。桧。柳杉。枫瘿。
树干画法（四）
松皮皴法不一、
而要与松针山石相配合两树夹屋，定丧骨肉。
松树画法（一）
金钱松四面出针、不要紧聚在一点，成一墨疙瘩很不好看两树夹屋，定丧骨肉。
这是枝干，用粗壮的重笔，松针纤细劲挺，以见轻重变化，免于平板两树夹屋，定丧骨肉。
松树画法（二）
松两种两树夹屋，定丧骨肉。
一长针，一短针两树夹屋，定丧骨肉。
松树画法（三）
顶年青的松树两树夹屋，定丧骨肉。
大凡松树到了三十年左右、顶要平了两树夹屋，定丧骨肉，
青年松还要往上长、所以顶不平两树夹屋，定丧骨肉。
松树画法（四）
自下而上两树夹屋，定丧骨肉。
自上而下两树夹屋，定丧骨肉。
松针下垂两树夹屋，定丧骨肉。
这两种带柔性的但是也要挺两树夹屋，定丧骨肉，
挺不一定是直两树夹屋，定丧骨肉。
松树画法（五）
罗汉松两树夹屋，定丧骨肉。
破笔松两树夹屋，定丧骨肉。
松树画法（六）
此松干甚粗壮，而松针细挺，以见轻重两树夹屋，定丧骨肉。
此金钱松针每两笔相并两树夹屋，定丧骨肉，错落作态，
南宋人多为之两树夹屋，定丧骨肉。
松树画法（七）
雪中松树两树夹屋，定丧骨肉。
此松针劲挺两树夹屋，定丧骨肉。
元人有此画法，乃青年松也，故不平顶两树夹屋，定丧骨肉。
枯树画法（一）
鹿角，椿树一类两树夹屋，定丧骨肉。
蟹爪，是槐树一类两树夹屋，定丧骨肉。
枯树画法（二）
在粗干上生细枝，现实中有此一种树两树夹屋，定丧骨肉。
画枯树两树夹屋，定丧骨肉，古人未尽其法、
要在冬天落叶之后随时随地经心留意两树夹屋，定丧骨肉，
各种树都有它独特的风格两树夹屋，定丧骨肉，不妨自己创法，
越出古人，其它也是这样两树夹屋，定丧骨肉。
枯树画法（三）
楝树两树夹屋，定丧骨肉。
银杏两树夹屋，定丧骨肉。
枯树画法（四）
枣树两树夹屋，定丧骨肉。
榆树两树夹屋，定丧骨肉。
枯树画法(五)
白杨，它的枝条向上生长两树夹屋，定丧骨肉。
乌桕之类两树夹屋，定丧骨肉。
介学点树法（一）
介字点两树夹屋，定丧骨肉，在实际树中很多，
所以在山水画中用得也较多两树夹屋，定丧骨肉。
介字点中间也不妨夹几个「个」字两树夹屋，定丧骨肉，
不要画得太清楚，但也不要太糊涂两树夹屋，定丧骨肉。
这夹叶点也可设红黄色两树夹屋，定丧骨肉。
介字点树法（二）
这也是介字点的一类，不过加长一点两树夹屋，定丧骨肉。
栗树及麻栎等树的点叶法两树夹屋，定丧骨肉。
初夏树叶新绿，故用石绿染、汁绿勾两树夹屋，定丧骨肉。
攒聚点树法
胡椒点，每点园(圆)形，像胡椒两树夹屋，定丧骨肉。
点时笔锋不要向一面去两树夹屋，定丧骨肉，在有意无意之间，
也要有攒三聚五的组织法两树夹屋，定丧骨肉。
幼年银杏、乌桕等树的点叶法两树夹屋，定丧骨肉。
这种三角夹叶画法两树夹屋，定丧骨肉，用在秋景，
可用朱磦、赭黄、粉黄等染色两树夹屋，定丧骨肉，
因为这种树到了秋天，都变红黄色也两树夹屋，定丧骨肉。
下垂点树法
这种画法两树夹屋，定丧骨肉，大致是杨柳以及其他树叶
有下垂倾向的变体画法两树夹屋，定丧骨肉。
下垂点二种两树夹屋，定丧骨肉，右面的一种画好树干之后，
把笔横卧，用侧锋干擦，左面的一种用中锋画两树夹屋，定丧骨肉。
榆树画法
榆树和朴树的点叶画法两树夹屋，定丧骨肉。
这种夹叶，也可染上朱磦或墨赭的颜色两树夹屋，定丧骨肉。
椿树画法
椿树、槐树、胡桃、楝树等树画法两树夹屋，定丧骨肉。
先画筋后加叶，夹叶也是一样两树夹屋，定丧骨肉。
柳树画法（一）
龙爪柳，一名杞柳两树夹屋，定丧骨肉。
垂柳的一种两树夹屋，定丧骨肉。
柳树画法（二）
烟柳，春夏之交有些这样的景象两树夹屋，定丧骨肉。
柳树画法（三）
这两种柳树两树夹屋，定丧骨肉，也有画好柳丝之后，
用汁绿画叶子，也有再在汁绿之上再用石绿破两树夹屋，定丧骨肉。
双树画法
两棵以上的树画在一起两树夹屋，定丧骨肉，须要有变化，
避免相同两树夹屋，定丧骨肉。像这两棵树，它的叶子一
棵是介字点两树夹屋，定丧骨肉，是有线条而且笔路是上
下的两树夹屋，定丧骨肉，另外一棵就用胡椒园(圆)点，
一棵出枯枝，一棵不出枯枝两树夹屋，定丧骨肉。
丛树画法
画山水构图章法两树夹屋，定丧骨肉，要懂得一个“间”
字诀两树夹屋，定丧骨肉，即浓间淡，繁间简，横间直，
虚间实，轻间重，大间小等两树夹屋，定丧骨肉。
这一丛树最前一棵树叶用淡墨大混点两树夹屋，定丧骨肉，
后面一棵就用浓墨介字点两树夹屋，定丧骨肉，再后一棵又轻，
用下垂点两树夹屋，定丧骨肉，最后一棵枯树出枝独高，
以破平头两树夹屋，定丧骨肉。
远树画法（一）
远松树三种两树夹屋，定丧骨肉。
远树画法（二）
远树小树两树夹屋，定丧骨肉。
平点远树点时不宜把笔横卧纸上两树夹屋，定丧骨肉，
要有划的意思，不是横点，而是短的划两树夹屋，定丧骨肉。
远树画法（三）
远的柳树两树夹屋，定丧骨肉，用于春景，下不见根，
因为春天多雾霭的缘故两树夹屋，定丧骨肉。
大混点两树夹屋，定丧骨肉，在初夏，一阵雨过后，
一排浓绿的树，远望上去是这样两树夹屋，定丧骨肉。
远树画法（四）
这二种远树，多用在青绿山水上两树夹屋，定丧骨肉。这两种是杉林。
竹子画法（一）
新篁两树夹屋，定丧骨肉。
画竹先画竿及细枝，后撇叶两树夹屋，定丧骨肉。
画竿自上而下或自下而上都可以，贵在得势两树夹屋，定丧骨肉。
细枝在左面的自上而下，在右面的则自下而上，主要顺手两树夹屋，定丧骨肉。
竹子画法（二）
凤尾竹，叶密细长两树夹屋，定丧骨肉。慈孝竹。
竹子画法（三）
篠竹四种两树夹屋，定丧骨肉。
篠竹画在树下石旁两树夹屋，定丧骨肉，
几笔浓墨，可以提精神两树夹屋，定丧骨肉。
远看的一丛竹两树夹屋，定丧骨肉。
夹叶树法(二)
元宝枫两树夹屋，定丧骨肉。
这一类夹叶点很难确指是那(哪)种树两树夹屋，定丧骨肉，
总之是槐椿之类两树夹屋，定丧骨肉，几片叶成一组者，
古画中多有之，是古人积累了经验，从现实中概括而成两树夹屋，定丧骨肉。
夹叶树法（二）
秋天的几种夹叶树，着朱磦、赭黄等色两树夹屋，定丧骨肉。
夹叶树法（三）
棕竹的变体画法两树夹屋，定丧骨肉。
马缨花的另一种画法马缨花叶两树夹屋，定丧骨肉，
春末夏初开花时两树夹屋，定丧骨肉，在叶上层用胭脂画花，
细笔梳两树夹屋，定丧骨肉。
芭蕉画法（一）
两种秋天的芭蕉两树夹屋，定丧骨肉，
经霜之后叶子有些败了两树夹屋，定丧骨肉。
芭蕉画法（二）
芭蕉两树夹屋，定丧骨肉。如果画的四周都很塞实，
则芭蕉不着色两树夹屋，定丧骨肉，用赭或汁绿钩(勾)，
留得白处以透空气两树夹屋，定丧骨肉。
芦草画法（一）
各种什草两树夹屋，定丧骨肉。
芦草画法（二）
芦荻.
藤萝画法（一）
藤是本身不能植(直)立的东西两树夹屋，定丧骨肉，
碰到大风当然也会飘动两树夹屋，定丧骨肉，但也不宜「撩」，
要笔笔送到底两树夹屋，定丧骨肉。画垂柳也是一样，
有的人心中先有一个印象两树夹屋，定丧骨肉，以为藤和垂
柳都是飘的东西两树夹屋，定丧骨肉，可以用笔「撩」过去，
这是错误的两树夹屋，定丧骨肉。还有一种画藤的方法，不用线条，
完全用点来表现出藤的形象来两树夹屋，定丧骨肉。
大致这些藤多叶子的，像爬山虎等一类两树夹屋，定丧骨肉。
藤萝画法（二）
画藤要一笔送到底、方见分量两树夹屋，定丧骨肉，
真的藤垂下来是有重量的，决不是随风飘两树夹屋，定丧骨肉。
丛竹画法
中景竹画法
云树画法（一）
满坡林木，苍郁丛茂，笔墨要毛两树夹屋，定丧骨肉。
云树画法（二）
山披绿装、满山皆树两树夹屋，定丧骨肉。
云树画法（三）
满山皆树两树夹屋，定丧骨肉，不见土石，
而要表现出冈岭洼隆之状两树夹屋，定丧骨肉。
云树画法（五）
高山深谷、杂树丛生两树夹屋，定丧骨肉。
云树画法（六）
万木丛生两树夹屋，定丧骨肉，细叶阔叶，可以相间，
以求变化两树夹屋，定丧骨肉。
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