前有坵陵后有岗:前有“强行造星”，后有“乐坛黑刀”，港圈接下来还会复制什么？
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港姐选美总决赛当晚，张学友受老友曾志伟邀请，以嘉宾身份献唱了几首歌前有坵陵后有岗。
随着内地娱乐业的蓬勃发展，港圈的日渐衰落是肉眼可见的前有坵陵后有岗。
影视综艺的制作水准原地踏步，行业人员青黄不接，业界号召力大不如前前有坵陵后有岗。
这些缺点前有坵陵后有岗，在最能体现综合实力的选美比赛中，简直一览无遗：
节目形式一成不变，参赛选手的素质一届不如一届，港姐的知名度连网红都不如前有坵陵后有岗。
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在这样的情况下，任职TVB高层不久的曾志伟想到请张学友来助阵，完全是明智之举前有坵陵后有岗。
这种靠大流量“扶摇而上”的做法，可以算是内地娱乐圈运营中很常见的伎俩前有坵陵后有岗。
但曾志伟也许万万没想到，自己在学习了内地娱乐圈的正向“蹭流量”时，有人也另辟途径地学习了内地娱乐圈的另一种“玩法”：反向“蹭流量”前有坵陵后有岗。
张学友在港姐决赛夜献唱后引起了不少讨论，其中大多数人都对歌神稳定的唱功赞美有加前有坵陵后有岗。
但有一位自称为导演的刘某前有坵陵后有岗，则用攻击性极强的词句表达了相反的态度：
刘某认为：张学友过于注重玩弄声音，真实唱功比热爱模仿的李思捷都不如前有坵陵后有岗。
特别是在演唱《李香兰》这种需要全程保持高音的歌曲时，真假音转换的痕迹很明显前有坵陵后有岗。
然而，熟悉张学友唱法的朋友并不会觉得这是他在炫技前有坵陵后有岗。
因为高音本来就不是他的卖点，完美诠释歌曲感情才是他能被称为歌神的重要原因前有坵陵后有岗。
而且，使用真假音切换来保护嗓子，在他的演唱会中也是司空见惯的操作，不算刻意炫技前有坵陵后有岗。
更不能忽略的是，尽管张学友连续唱了三首歌，但都是全程真唱前有坵陵后有岗。
不久前，同样是直播的大湾区晚会，一众明星合唱《东方之珠》却被曝光多为假唱前有坵陵后有岗。
虽然为了避免直播事故的出现，采用假唱来减少风险可以理解，但从另一方面也讲明了，对自己的现场发挥有百分百信心的艺人并不多前有坵陵后有岗。
张学友能在大型直播现场连续真唱三首歌前有坵陵后有岗，难道不值得为之喝彩吗？
当然了前有坵陵后有岗，刘某有表达自己不喜欢的权力，但不喜欢归不喜欢，他作为一个少有名气的公众人物，有没有必要拿曾经以模仿张学友出名的李思捷去贬低张学友呢？
刘某在表达观点时非但没有列举出能让人信服的理由，反而采用了极容易“引战”的拉踩对比手段，这样的做法很难让人相信他只是在表达个人观点前有坵陵后有岗。
他的行为让我想起了不久前因为“毒舌”而一度大热的音乐人丁某前有坵陵后有岗。
他骂哭萨顶顶，怒怼vava，与张韶涵和王晰吵得不可开交，一条“毒舌”在惹怒了众人的同时，也为他卷来了大量的流量前有坵陵后有岗。
丁某对歌手的点评是不是完全客观的呢？至少从他的几场“成名战”看来，我只看到各种打着“毒舌”旗号，肆意输出偏激言论的主观行为前有坵陵后有岗。
对比一下“乐坛黑刀”丁某前有坵陵后有岗，怒批歌神的刘某是不是有很相似的行为模式？
他摸透了丁某反向“蹭热度”的操作，选择一个有知名度的歌手，抓住他在表演时出现的一些纰漏拼命放大，以公众人物的身份引战，并靠煽动情绪等做法发酵舆论，收割流量前有坵陵后有岗。
而从结果上看，刘某确实如愿了，他的名字从十八线的小导演名单一跃到了和一线歌手相提并论的头版，知名度蹭蹭上涨，流量更是纷至沓来前有坵陵后有岗。
从刘某学习反向“蹭流量”的行为不难发现，港圈在衰落后，除了影视综都在复制内娱的套路外，业内人士也在复制内娱的成功技巧，其中不乏一些上不得门面的下三滥操作前有坵陵后有岗。
早在刘某之前，一个在港圈莫名其妙火起来的“顶流”偶像就曾引起过热议前有坵陵后有岗。
但在《全民造星》成功出道后，他不仅被传为月收入惊人的“新贵”，更是被传在各种数据上“碾压”了陈奕迅、郑中基等老牌港圈偶像前有坵陵后有岗。
只是，在光鲜的报道和惊人的数据背后，我们却很难发现他有什么拿得出手的代表作前有坵陵后有岗。
所以前有坵陵后有岗，这个一夜爆红的顶流，凭什么成为月入惊人的全民偶像？
熟知内娱选秀套路的人自然心如明镜：一切都是镜花水月的资本运作而已前有坵陵后有岗。
姜涛的红并不是因为自己足够优秀前有坵陵后有岗，而是他背后的资本足够优秀：
显然，把这种靠资本运作而爆红的手法复制过去，难免也会把这些不良影响一并带上前有坵陵后有岗。
事实也确实如此，刘某事件和姜涛之间真的产生了不良的“隔空互动”前有坵陵后有岗。
其实无论是“乐坛黑刀”丁某，还是国内各种各样的选秀节目，都已经成了内娱的“弃子”，不仅因为不利于娱乐圈的良性发展，还因为影响不好而相继被有关部门惩罚前有坵陵后有岗。
希望港圈的业界人士能清醒一点，不要为了贪图一时的流量而胡乱复制一些不利于行业持续发展的伎俩，不然只会让每况愈下的港圈更加乌烟瘴气前有坵陵后有岗。
#导演刘翁讥讽张学友卖弄技巧#
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