正边缺坎燕尾形:【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析（七）

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吴让之（1799一1870），仪征（今江苏扬州）人正边缺坎燕尾形。原名廷扬，字熙载，后以熙载为名，字让之，又字攘之，号晚学居士、方竹丈人等。晚清杰出的书画、篆刻艺术家，其中以篆书、篆刻的成就为最高。

吴让之刀法承邓石如，以冲刀为主，同时在实践中又参入切刀，用偏斜之刀背而成披削浅刻，因线而异，综合运用，使转自然，能充分表达笔意，坚实得势，立体感强，生动自然，内涵丰厚而又富有神韵正边缺坎燕尾形。吴让之的篆刻艺术，既是学习邓石如的一个典范，更是独领风骚的一个高峰。他篆刻中有许多技法具有发蒙意义，其后的吴昌硕、黄土陵等，都从中汲取了丰富的营养而成为一代大家，这也足以证明吴让之篆刻的艺术价值之所在。

中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究正边缺坎燕尾形。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。 （上期回顾）

基本点画分析：横

吴让之篆刻的横，包含着两方面的笔画，一是篆书文字原来的横画；二是由其他笔画如弧、折、曲等变化而成的“横”画正边缺坎燕尾形。根据其形态来分析，朱文印中较为一致，白文印中的变化较多。主要是按不一样的字法、章法和刀法而有粗细、长短之分。

一、露锋横

露锋横中，可以看出吴让之运刀的方向，在印石上是以笔画（自左至右）的运动方向刻，而钤拓后便刚好相反正边缺坎燕尾形。故其形态是起笔时就露出了刀锋。如“吴熙载印”中“载”的一短横，“楚客”中“客”的一横（此横在小篆中为斜笔，所以形态上露锋，也可视为末尾的出锋）

吴熙载印

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楚客

“赵之谦”中“之”的一横，“奉檄之余”中的“奉”“之”“余”的一些横笔，均是露锋，而且其形状大多为燕尾，由双刀而成，由此也可以见其刀法的渊源，与浙派有较大关系正边缺坎燕尾形。在笔意的表达上，露锋可传达一种苍茫的意趣，但过分则有粗率的弊病。

赵之谦

奉檄之余

二、出锋横

出锋横，是指在横的末端露出刀笔锋颖的笔画，其作用与弊端也与露锋横相似正边缺坎燕尾形。但是，由于其出锋是在笔画的尾部，符合用笔的规律，所以利大于弊。出锋有“燕尾”形的，如“姚正铺印”中“正”的第一笔，落笔由轻至重，逐渐铺毫而出，用刀以双刀法，出锋锐利。

姚正铺印

“楚畹农”中的“农”、“吴廷飏字熙载”中的“载”也有类似手法正边缺坎燕尾形。

楚畹农

吴廷飏字熙载

除此之外正边缺坎燕尾形，还有些较为含蓄的和不规则的出锋法，如“臣镕私印”中“臣”字中间的一横，燕尾不太锐利，但尚可辨别；

臣镕私印

“甘泉岑铭之印”中“甘”字中间的一横正边缺坎燕尾形，用刀出锋，一长一短；

甘泉岑铭之印

“迟云山馆”中“云”字的一横，略出一锋于中，使原本较方整的收笔，显出几分灵性来正边缺坎燕尾形。

迟云山馆

此外，还有一些出锋较尖的“尖锋”，如“药农”的“农”，用笔由轻至重，再由重至轻，提笔出锋空回而成，用刀上也是轻落轻出，中间较为沉实正边缺坎燕尾形。各种出锋处的变化，也是观察吴让之用刀的着眼点。

药农

编辑：高佳晨 、许齐、陈榕

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