不能即截三阔同:这阔笔写意人物，笔墨酣畅

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王一亭（1867年—1938年11月），号白龙山人、梅花馆主、海云楼主等，法名觉器不能即截三阔同。祖籍浙江吴兴（今湖州市），生于上海周浦。清末民国时期上海著名书画家、实业家、杰出慈善家、社会活动家与宗教界名士。

曾两次任上海总商会主席不能即截三阔同。加入中国同盟会，资助辛亥革命和二次革命，任中国国民党上海分部部长。上海光复后，历任军政府交通部长、商务总长、中华银行董事。后任南京国民政府中央救灾准备金保委会委员长。曾任中国佛教会执行委员兼常委，上海佛学书局董事长，致力于慈善事业。对海派书画艺术的繁荣和对外交流贡献卓绝。

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王一亭作品具有近代人文主义意识不能即截三阔同。早年学画得徐小仓指点，后师从任伯年，画艺大进，继承任派风格。晚与金石派大师吴昌硕亦师亦友，趋向阔笔写意，设色浓艳，笔墨酣畅，气势雄阔而不失写实本色。构图讲究，诗书画印，浑然一体。在清末民初海上画派中影响仅次于吴昌硕。吴昌硕赠诗王一亭曰：“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨。”

1932年任全国艺术家协会理事不能即截三阔同。1937年日寇侵占上海后，坚辞不就伪职，表现出高贵的劲风亮节。1938年11月病逝。重庆国民政府明令褒扬公葬。蒋介石题送挽联：“当飘摇风雨之中弥征劲节，待整顿乾坤而后重吊斯人”。

在近代美术史及海派绘画史上，对于王一亭的艺术评介并不高，他的艺名似乎为他的经商之名所掩不能即截三阔同。实际上，王一亭对海派书画艺术的传承弘扬及在个人风格的打造上，是成就卓然的。王一亭的书画功力深厚、风格雄健，体现了一位海派书画界准领袖的能量。

王一亭的绘画是从裱画店这个艺术工场起步的，而非从文人士大夫的画斋中开笔，这个笔墨生涯的初始，就决定了其绘画的实践性与指向性不能即截三阔同。正是由于执着于翰墨丹青，再加上勤奋刻苦，他的绘画基本功扎实，笔墨底蕴丰厚。他早年从徐小仓学画，甚有悟性，初具笔墨造型能力，后师事任伯年时，任已是一位风格卓然、技艺超群、声名遐迩的大师级画家，这就使王一亭的笔墨具有了较高的艺术起点，他的人物画深受任伯年的影响，在人物的结构造型上，生动自然，颇有生活气息，更可贵的是在面相方面，喜怒哀乐刻画细腻，从而赋予了人物以性格与禀性。与传统的人物画那种面容淡然、烟云供养相比，王一亭的人物画已具有近代人文意识及性格特征。其笔墨线条朴茂灵动而浑厚华滋，并加以适当的变形与夸张，使笔触更具神采。其用色则明丽雅逸，富有生活情趣而大气端庄。如他画于1895年的《弄璋吉叶图》，从人物神态及线条勾勒上均深得任氏神髓。王一亭师事任伯年期间，主要是在人物结构的造型能力与笔墨线条的表现能力上打下了深厚的基础，这为他以后在绘画上的发展及艺术上的成就作了良好的铺垫。特别值得指出的是，任伯年那种雅俗共赏的创作理念及平民大众化的笔墨表现，对王一亭的审美追求及绘画观念影响极大。

吴昌硕定居上海后，王一亭与之相交甚欢、相从甚密，王服膺吴的诗文、书画、金石之才艺不能即截三阔同。从王一亭后期的书画创作来看，吴昌硕对其的影响是十分明显的，而其中最突出的笔墨展示就是金石气与诗化性。综观王一亭中后期的书画，运笔金石气浓郁，线条质感劲挺，气势内涵而朴茂老辣，笔墨厚重华润而凝练强悍。特别是其书法更是笔调开张豁达，点画爽辣恣肆，提按顿挫抑扬起伏而节奏强烈。缶老曾赠诗王一亭曰：“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨。活泼泼地饶精神，古人为宾我为主。”从中可见对其金石气的肯定。

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